Theresa, la prima star dei caffè-concerti

Theresa, la prima star dei caffè-concerti


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  • Stelle popolari.

    GRIPPA Carlo

  • La nuova canzone di Theresa.

    GILL, André Gosset de Guines André (1840-1885)

  • Resurrezione di Teresa.

    GILL, André Gosset de Guines André (1840-1885)

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Titolo: Stelle popolari.

Autore: GRIPPA Carlo (-)

Data di creazione : 1865

Data indicata: 1865

Dimensioni: Altezza 46 - Larghezza 31

Tecnica e altre indicazioni: Incisione su legno, apparso nel settimanale La Lune, novembre 1865.

Luogo di stoccaggio: Sito web del Museo Nazionale del Castello di Compiègne

Contatto copyright: © Photo RMN-Grand Palais (area di Compiègne) / Image Compiègnesite web

Riferimento immagine: 09-579209 / C58.031

© Photo RMN-Grand Palais (area di Compiègne) / Image Compiègne

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Titolo: La nuova canzone di Theresa.

Autore: GILL, André Gosset de Guines André (1840-1885)

Data di creazione : 1867

Data indicata: 1867

Dimensioni: Altezza 45,5 - Larghezza 30,5

Tecnica e altre indicazioni: Stampa xilografica Apparso nel settimanale La Lune, 9 settembre 1866, 3 ° anno, n. 27

Luogo di stoccaggio: Sito web del Museo Nazionale del Castello di Compiègne

Contatto copyright: © Photo RMN-Grand Palais (area di Compiègne) / Image Compiègnesite web

Riferimento immagine: 09-579631 / C2006.0.146

La nuova canzone di Theresa.

© Photo RMN-Grand Palais (area di Compiègne) / Image Compiègne

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Titolo: Resurrezione di Teresa.

Autore: GILL, André Gosset de Guines André (1840-1885)

Data di creazione : 1867

Data indicata: 1867

Dimensioni: Altezza 46,4 - Larghezza 31

Tecnica e altre indicazioni: Xilografia Apparso sul settimanale La Lune, 15 dicembre 1867, 3 ° anno, n.

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo Nazionale del Castello di Compiègne

Contatto copyright: © Photo RMN-Grand Palais (area di Compiègne) / Image Compiègnesite web

Riferimento immagine: 09-579632 / C2006.0.147

© Photo RMN-Grand Palais (area di Compiègne) / Image Compiègne

Data di pubblicazione: dicembre 2010

Contesto storico

C'è un « la diva del flusso »

Il Secondo Impero ha visto fiorire un nuovo tipo di intrattenimento che ha attratto sia il pubblico popolare che quello borghese, il caffè-concerto. Stanze come Eldorado, Alcazar o Bataclan stanno crescendo in tutta Parigi.

Diventa la prima grande star del caffè-concerto, la cantante Theresa, il cui vero nome è Emma Valladon, incarna lo strepitoso successo del genere. Questa performer, soprannominata la "diva della corrente" (Paul Colin) e la "rivale di Patti" (Alexandre Dumas), è nata Eugenie Emma Valladon il 25 aprile 1837. Ha debuttato in modesti caffè-concerti, cantando ad esempio , al bar Moka, rue de la Lune - "Una bocca molto grande per un locale così piccolo", si legge in Il Tintamarre - e ha continuato con un tour di canto al Café des Géants. Ma fu durante un capodanno con il direttore di Eldorado, allora suo datore di lavoro, che si distinse: travestita, cantò la canzone di Mazini "Fleurs des Alpes" con l'accento tedesco e iodato il ritornello! Entusiasti, gli ospiti lo applaudono di cuore. Tra loro c'è Goubert, il direttore dell'Alcazar, che l'accompagna a casa e le offre 300 franchi al mese per venire a cantare questa melodia nel suo locale. Ha "un piccolo mascalzone chic" (Alfred Delvau) che la distingue immediatamente dagli altri cantanti. La critica fu impotente, ma ben presto non esitò a qualificare Theresa come "artista" (Jules Claretie), titolo allora riservato solo ai cantanti lirici. Il suo successo ha riunito in pochi mesi l'opinione pubblica delle periferie e i grandi nomi del potere, da Parigi alle province, da Roma a San Pietroburgo.

Il Secondo Impero fu anche il periodo in cui fiorì il talento del famoso André Gill, le cui molte brillanti caricature fiorirono poi sulla stampa. Quello che era l'amico di Jules Vallès e Henri Rochefort raggiunse effettivamente la notorietà e la gloria disegnando più di mille ritratti-accuse nel settimanale satirico La luna, stampato in decine di migliaia di copie. In un momento in cui il caffè-concerto occupava un posto centrale nella vita francese - i borghesi facevano affari lì, scrittori e artisti si incontravano lì e lo trovavano una fonte di ispirazione - una star come Theresa aveva tutto. naturalmente il suo posto nei titoli dei giornali satirici.

Analisi delle immagini

Un'icona della stampa del Secondo Impero

La prima stampa, pubblicata sul giornale La luna nel novembre 1865, presenta tre donne in abiti eleganti tenendosi per mano. Carlo Grippa descrive qui "le star popolari", la Luna circondata da Theresa e da un'altra artista-concerto, Suzanne Lagier. Suzanne Lagier ha debuttato all'età di tredici anni al Variétés nel 1846, prima di intraprendere la carriera di artista al Palais-Royal nel 1848. Si è poi recata a San Pietroburgo e poi è tornata ad esibirsi al Ambigua, a La Gaîté, nel 1856, e infine a Porte-Saint-Martin nel 1859. Era quindi famosa quando, nel 1865, abbastanza inusuale all'epoca, firmò un contratto con la direzione della Eldorado per controbilanciare la moda di Theresa. Tuttavia, per i critici, questa strategia commerciale è in parte fallita, poiché Suzanne Lagier alla fine non è riuscita a incarnare la rivale desiderata, la popolarità del creatore di "La donna barbuta" ha reso impossibile qualsiasi competizione. Se, riguardo Theresa, l'editore del Figaro, Nestor Roqueplan sottolinea "la piccantezza della sua dizione", "lo spirito della sua fisionomia", cita anche Alfred Delvau che la chiamava "la grassa", e aggiunge che non realizzerà mai altro che "Piuttosto mascalzone mascalzone".

Il secondo cartone animato, "La nuova canzone di Theresa", è apparso in La luna Il 9 settembre 1866 è completato da un testo. Theresa è rappresentata lì come la quintessenza dell'icona popolare, magra, scura e mal vestita con un grembiule blu, una donna del popolo che urla. Gill l'afferrò con la punta della matita mentre cantava la sua divertente storia d'amore "Nanny on the spot", i cui testi sono di Bedeau e la musica di Villebichot, i fornitori abituali del cantante.

La terza caricatura, pubblicata il 15 dicembre 1867, è acquerellata in verde, rosa e carne, ed è intitolata "Resurrezione di Teresa". Questa volta, Gill ha interpretato una vera diva, in un abito di velluto impreziosito da pizzo, con mazzi di fiori rossi ai suoi piedi. Il termine resurrezione faceva eco alle voci che erano circolate sulla Regina dell'Alcazar: aveva infatti abbandonato la capitale, e così bruscamente che tutti avevano cercato di fornire una spiegazione. Jules Clarétie, che riteneva che la diva occupasse troppo spazio nelle cronache, scriveva che il pubblico ne aveva sicuramente avuto abbastanza "delle canzoni di Theresa […] Era ora che si trattasse di qualcosa di diverso dalle prime. rappresentazioni dell'Alcazar ”. Da parte sua, il giornalista Léon Donmartin ha sfidato qualsiasi viaggiatore "a trovare un villaggio dove ci sia almeno un caffè-concerto attrezzato con una giovane donna che canta la Theresa. Da qui una fatale decadenza. Questo genere ha perso molto perché è stato imitato molto ". Sarebbe quindi la stanchezza del pubblico a spiegare la fine della sua vita artistica, uno straripamento di Theresa. Adorato a ottobre, respinto a novembre? Theresa, infatti, non aveva affatto annoiato il pubblico, ed era stata una banale laringite che l'aveva fatta soffrire e che, avendo fatto estinguere la sua voce, l'aveva condannata al silenzio. Dopo alcune settimane di riposo in Costa Azzurra, Theresa è tornata al Théâtre de la Gaîté per creare, tra l'altro, "Les canards tyroliens", che è senza dubbio il suo più grande successo.

Interpretazione

La prima star della canzone

La carriera di Theresa sembra esemplare, l'artista avendo saputo sfruttare tutte le possibilità di pubblicità e promozione delle sue canzoni. Tutte le fasi della sua carriera sono state così oggetto di articoli e cartoni animati che hanno suscitato e mantenuto l'interesse del pubblico, tutti elementi che hanno alimentato voci, generato storie e costruito la sua leggenda. La stampa stava già giocando un ruolo importante nel lancio delle star, nell'apprezzamento del loro talento artistico e nella loro fama nello spazio pubblico. Theresa pubblicherà anche lei Slip nel 1865, il pubblico amava questo destino degno di una fiaba, la storia di una ragazza del popolo che divenne, come scrisse Anne Martin-Fugier, "la più grande cantante di burlesque dell'epoca, quella di cui imiteremo lo stile, quello le cui canzoni permeano la vita di tutti i giorni per decenni ”. In effetti, i ritornelli di canzoni come "The bearer" (1863), "Nothing è sacro per un sapper! "(1864) o" La femme à barbe "(1865) saranno ripetuti e cantati da un pubblico che li conosce a memoria, tanto popolare è l'artista. Vivrà anche un clamoroso successo finanziario (guadagna più di 100.000 franchi all'anno) grazie alla creazione della Society of Authors, Composers and Music Publishers (SACEM), fondata nel 1850 per proteggere i diritti degli autori, essendo le canzoni ora diventano prodotti economici. Avendo reso la canzone popolare una cultura di massa, tra pochi anni raccoglierà diritti vertiginosi.

Infine, una star come Theresa è riuscita anche a raggiungere gli strati più alti della società, l'artista essendo stato ammirato dall'imperatore così come da Alexandre Dumas o Banville. Ad esempio, le è stato chiesto di andare a cantare nelle serate aristocratiche del Faubourg Saint-Germain. Tra queste donne del mondo, la principessa Metternich arrivò addirittura a chiederle di "iniziare un intero pubblico di persone di buon umore e grandi donne in ciò che può essere e ciò che non può essere. sacro a un geniere », Afferma Gaston Jollivet. Theresa è stata la prima grande star femminile a commuovere la folla. La sua carriera è durata quarant'anni.

  • caricatura
  • caffè-concerto
  • celebrità

Bibliografia

Catherine AUTHIER, "La nascita della star femminile sotto il Secondo Impero", negli atti della conferenza Spettacoli sotto il Secondo Impero, Università di Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, 27-29 maggio 2009, Parigi, Armand Colin, 2010 Jacqueline BLANCHE, Theresa: 1837-1913, il primo idolo della canzone francese, La Fresnaye-sur-Chédouet, Imprimerie Auffret, 1981. Gaston JOLLIVET, Ricordi della vita di piacere sotto il Secondo Impero, Parigi, J. Tallandier, 1927, Pierre-Robert LECLERCQ, Theresa: la diva del torrente, Parigi, A. Carrière, 2006. Anne MARTIN-FUGIER, Attrici, Parigi, Le Seuil, 2001. Marie-Ève ​​THÉRENTY, “Thérésa Trimm: il matrimonio del caffè-concerto e della piccola stampa”, negli atti del convegno Stampa, canto e cultura orale nel XIX secolo Discorso dal vivo nella sfida dell'era dei media, Université Paul-Valéry Montpellier III, 9-11 ottobre 2008, Valenciennes, Presses Universitaires de Valenciennes, 2010.THÉRÉSA, Memorie di Theresa, scritte da lei stessa, Parigi, E. Dentu, 1865. Jean-Claude YON, Storia culturale della Francia nel XIX secolo, Parigi, Armand Colin, 2010 Jean-Claude YON, Il Secondo Impero, Parigi, Armand Colin, 2009.

Per citare questo articolo

Catherine AUTHIER, "Theresa, la prima star dei caffè-concerti"


Video: Caffè Concerto STRAUSS gruppo orchestrale di Cesena - LA CIARDA


Commenti:

  1. Hrypa

    Accetto volentieri. La domanda è interessante, anch'io parteciperò alla discussione.

  2. Esdras

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    Do qualcuno personaggio CGI)))))

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    La domanda è interessante, anch'io parteciperò alla discussione. Insieme possiamo arrivare alla risposta giusta. Sono sicuro.

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    Sì, secondo me, ne scrivono già su ogni recinzione

  7. Jerrad

    Questa variante non mi avvicina. Chi altro può dire cosa?

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  9. Tygoll

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