Ritratto a figura intera di Luigi XV

Ritratto a figura intera di Luigi XV


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Ritratto a figura intera di Luigi XV (1710-1774), re di Francia.

© Foto RMN-Grand Palais - Tutti i diritti riservati

Data di pubblicazione: marzo 2016

Professore di storia moderna all'Università Blaise-Pascal (Clermont 2) e direttore del Centro di Storia "Spazi e Culture".

Contesto storico

Una tradizione di famiglia

Risalente agli inizi del 1760, questo olio su tela di dimensioni fini, intitolato Luigi XV, si deve allo studio di Louis-Michel Van Loo (1707-1771). Opera commissionata e propagandistica, ha fin dall'inizio - ed era questo il suo scopo - sollecitare copie complete e repliche parziali, peraltro in parte dipinte da quest'ultimo e dagli allievi dell'artista.

Questi processi non sono nuovi; hanno fatto la fortuna della famiglia Van Loo. Nipote di Abraham-Louis, figlio di Jean-Baptiste e nipote di Charles André, tutti e tre rinomati pittori e pensionati, studiò la sua arte a Torino e Roma prima di vincere, nel 1725, l'Academy Award pittura e scultura reale per la sua Mosè bambino che abbatte la corona del faraone -, un titolo che potrebbe firmare un programma se pensi ai suoi futuri lavori.

Pittore ufficiale di Filippo V di Spagna nel 1736 e uno dei membri fondatori dell'Accademia di Madrid nel 1752, tornò in Francia l'anno successivo e dipinse diversi ritratti di Luigi XV - ma anche di Marivaux, Diderot, de Soufflot, la sua famiglia, ecc. Nel 1762, ora membro della Royal Academy, succedette allo zio come primo pittore del re; lo sostituì nel 1765 come direttore della Royal School of Protected Pupils. A Charles André (1705-1765), ritrattista stagionato che aveva messo la sua arte al servizio del matrimonio di Luigi XV e Marie Leszczynska, dipingendo molti ritratti ufficiali degli sposi e di un re ancora adolescente, deve anche la sua tecnica di serie.

Analisi delle immagini

Un sovrano nella sua corte

Questa tela si svolge in una serie di ritratti dipinti quasi contemporaneamente e declinando vari atteggiamenti reali: i lineamenti del re, la sua posizione, il movimento del suo braccio sinistro, sembrano essere congelati, e cambia solo il suo abbigliamento, che lo fa passare dell'incoronazione quotidiana dello statista. In questo dipinto, Luigi XV è rappresentato a figura intera, di fronte, con indosso un cappotto impreziosito da ricami dorati, calze di seta bianca e scarpe con tacchi rossi - reso di moda da Monsieur, fratello del re, nel 1662 , ora sono soggetti all'etichetta di corte. Tutto in questo vestito sembrerebbe quasi banale se il soggetto non fosse distinto dalle insegne degli ordini dello Spirito Santo e del Vello d'Oro, e se, soprattutto, il mantello fleurdelizzato, la corona e lo scettro fossero disposti molto vicini a lui. non ha ricordato la sua dignità.

Luigi XV sembra imperturbabile quando solo i pesanti arazzi cremisi sembrano muoversi con un cielo tempestoso e il vento della storia. Di fronte a questo monarca il cui sguardo calmo dice tutto, la cui anima sembra nuda, sorge la domanda se sia un re che incarna la pace, garante della prosperità dei suoi sudditi, o un re di guerra ai margini del campo di battaglia. La prima ipotesi può sembrare quella giusta in una Francia che, conservata sul suo territorio, conosce o ha appena vissuto in Europa e soprattutto in Nord America gli sconvolgimenti della Guerra dei Sette Anni, conclusa nel 1763 dal Trattato di Versailles.

Interpretazione

Il doppio corpo del re

Anche se le tecniche di rappresentazione sono simili (la testa del re trasponibile da una tela all'altra, la realizzazione a più mani per esempio), siamo comunque molto lontani dai ritratti ufficiali del nonno Luigi XIV di Hyacinthe Rigaud , sia dal punto di vista delle dimensioni che della solennità ricercata - il suddetto Rigaud aveva inoltre esercitato anche i suoi talenti alla gloria di Luigi XV, offrendogli il suo primo ritratto di incoronazione, nel 1715. D'ora in poi, il costume mondano non è più suggerito sotto il mantello dell'incoronazione, ma portato in primo piano. Saldamente in piedi sulle sue gambe, Luigi XV non disegnò alcun passo di danza. La distanza tra i simboli della regalità e la persona del re sembra essere stata abolita: è infatti il ​​sovrano fisico ad essere privilegiato qui, nel suo involucro mortale, della cui apparente salute il pittore tuttavia sottolinea.

Ci sono diverse ragioni per questa ricerca di relativa prossimità, relativo realismo: ideologico, personale e, soprattutto, politico. In primo luogo, soddisfa il requisito di un semplice monarca come intendevano i filosofi. Quindi, Luigi XV è quindi un solido cinquantenne, qualunque siano gli svantaggi dei reumatismi residui. Aveva un vestito di bell'aspetto, i contemporanei sarebbero d'accordo, e non tutti erano adulatori, ma la sua carnosità, la carnagione livida e una parvenza di depressione ora colpiscono gli osservatori.

Spetta al pittore combattere i dubbi di un uomo che, per di più, non disdegna la tua brutalità al grande galateo timido, coraggioso, freddo, silenzioso e taciturno della sua corte, e continua a divertirsi e ad assecondarsi libertinismo, suggerendo ai parigini l'idea di un orco mai saziato. Infine, il sacro corpo del re subì nel 1757 l'attacco di Damiano: se lo ferì superficialmente, lo ferì profondamente, dimostrandogli rudemente che non era più l '"Amato", proclamato come tale nel 1744. Per rimediare alla sua impopolarità, Luigi XV ei suoi consiglieri hanno quindi utilizzato e abusato a lungo l'immagine reale, adattata a un pubblico molto vario: incisioni, ritratti riprodotti in grande numero - arazzi compresi - e statue. l'onnipresente e inevitabile monarca.

  • monarchia assoluta
  • Luigi XV
  • ritratto ufficiale

Bibliografia

· David BEAURAIN, "Ritratti di Luigi XV di Jean-Baptiste Van Loo: genesi e cronologia", in Zeitschrift für Kunstgeschichte, volo. 68, Monaco, 2005.

Michèle FOGEL, Cerimonie informative in Francia dal XVI al XVIII secolo, Parigi, Fayard, 1989.

Bernard HOURS, Luigi XV. Un ritratto, Parigi, Privat, 2009.

Bernard HOURS, Luigi XV e la sua corte, Parigi, P.U.F., 2002.

Daniel RABREAU (dir.), Parigi, capitale delle arti sotto Luigi XV, Bordeaux, William Blake & Co / Arts et Arts, 1997.

· BEAURAIN David, "I ritratti di Luigi XV di Jean-Baptiste Vanloo: genesi e cronologia", in Zeitschrift für Kunstgeschichte, volo. 68, Monaco di Baviera, 2005, p. 61-70.

FOGEL Michèle, Cerimonie di informazione in Francia dal XVI al XVIII secolo, Parigi, Fayard, 1989.

ORE Bernard, Luigi XV. Un ritratto, Parigi, Privat, 2009.

HOURS Bernard, Louis XV e la sua corte, Parigi, PUF, 2002.

RABREAU Daniel (dir.), Parigi, capitale delle arti sotto Luigi XV, Bordeaux, William Blake & Co / Arts et Arts, 1997.

Per citare questo articolo

Philippe BOURDIN, "Ritratto a figura intera di Luigi XV"


Video: Alberto Angela racconta la vita a corte di Luigi XIV - Danza con me 01012020


Commenti:

  1. Denzell

    A mio parere, hanno torto. Abbiamo bisogno di discutere. Scrivimi in PM, parla.

  2. Kikazahn

    Succede.

  3. Rabah

    Mi congratulo con te è stato visitato con la straordinaria idea

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    Ma è efficace?



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