L'opera di Charles Garnier

L'opera di Charles Garnier


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  • Scala dell'Opera di Parigi.

    NAVLET Victor (1819-1886)

  • Napoleone III e l'Imperatrice visitano le opere dell'Opera.

    GILIS Ed.

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Titolo: Scala dell'Opera di Parigi.

Autore: NAVLET Victor (1819-1886)

Data di creazione : 1880

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 131 - Larghezza 196

Tecnica e altre indicazioni: Pittura ad olio su tela

Luogo di immagazzinamento: Sito web del Museo d'Orsay

Contatto copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Riferimento immagine: 92DE978 / MV 7382

Scala dell'Opera di Parigi.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titolo: Napoleone III e l'Imperatrice visitano le opere dell'Opera.

Autore: GILIS Ed. (-)

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 54 - Larghezza 65

Tecnica e altre indicazioni: Pittura ad olio su tela

Luogo di immagazzinamento: Sito web del Museo Nazionale del Castello di Compiègne

Contatto copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Riferimento immagine: 95CE6098 / IMP 420

Napoleone III e l'Imperatrice visitano le opere dell'Opera.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data di pubblicazione: settembre 2014

Contesto storico

La costruzione della nuova Opera di Parigi

Decisa nel 1858 per porre rimedio alla fatiscenza e al disagio della sala di rue Le Pelletier, la costruzione del nuovo Teatro dell'Opera di Parigi fu il fulcro di una magistrale dimostrazione dell'urbanistica secondo il Secondo Impero. Sotto l'egida del barone Haussmann (Prefetto della Senna dal 1853 al 1870), l'edificio fu costruito per soddisfare i piaceri lussuosi richiesti da tutta Parigi e dalla corte imperiale.

Allo stesso tempo, doveva essere uno dei "fari" che il barone punteggiava nella capitale per scandire le nuove vie di circolazione. Il quartiere circostante è stato poi completamente ristrutturato, facendo scomparire diversi palazzi del XVIII secolo.e secolo.

Analisi delle immagini

Gli attori di un lussuoso cantiere

La visita di Napoleone III ed Eugenia al sito testimonia l'importanza che l'Imperatore aveva agli occhi della nuova Opera, che fu, dopo il Gran Louvre, il principale monumento del suo regno e il più costoso.

Charles Garnier (1825-1898) non aveva ancora costruito nulla quando nel 1860 vinse il concorso dell'Opera, davanti all'architetto della Città di Parigi (Rohault de Fleury) e Eugène Viollet-le-Duc, supportato dall'imperatrice. Disilluso dai suoi studi e dai suoi viaggi, mise tutto il suo ardore di giovane artista romantico e le sue doti accademiche al servizio di questo progetto a cui si dedicò completamente.

Nel ricchissimo programma architettonico inventato da Garnier, lo scalone occupa un posto considerevole. Riprendendo il modello di quello del teatro di Bordeaux, sviluppa a Parigi una gabbia monumentale e inaspettata. La sua originalità sta nella sua duplice funzione di spazio per il movimento e luogo di passeggio. I tre voli danno accesso alle bancarelle ma soprattutto alle aree di accoglienza (lounge e ampio foyer). Tutto intorno alla scalinata, scandita da grandi archi, le gallerie si aprono ampiamente sul vuoto centrale della scala, offrendo balconi realizzati per seguire l'evoluzione degli spettatori sui gradini.

L'arredamento, molto minerale, utilizza un'ampia varietà di pietre dure, tutte provenienti da cave francesi, un vero e proprio museo mineralogico dell'Impero francese. Questa policromia è esaltata dall'abbondante illuminazione elettrica fornita da candelabri in ghisa, che ricordano quelli dell'esterno. Molto rapidamente elettrificata, l'Opera ha combinato le opere d'arte tradizionali con il comfort della modernità.

Interpretazione

Un'opera originale per una società elitaria

Per eseguire il lavoro da lui guidato, Charles Garnier si rivolse ai più grandi pittori e scultori ufficiali dell'epoca, nonché ai migliori operai di Francia. Con lo stesso talento e lo stesso entusiasmo che ha portato alla compilazione di riferimenti e materiali, li ha guardati in modo preciso e critico.

L'esitazione dell'Imperatrice ricorda lo sconcerto del pubblico di fronte a tanto lusso mostrato sia all'interno che all'esterno dell'edificio. Mai un edificio per spettacoli ha assunto questa importanza in città, con la tradizione dell'architettura che ha lasciato il posto all'arte lirica. L'audacia dello stile di alcune parti ha persino scioccato; Garnier ha messo tutto il suo ardore nel difendere il gruppo di Danza, dall'amico Carpeaux, considerato indecente.

Inoltre, il tempo e la mancanza di denaro non hanno permesso l'installazione dei moderni macchinari che erano stati inizialmente progettati, e l'attrezzatura tecnica dell'Opera non ha presentato alcuna rivoluzione. Sebbene il palcoscenico fosse uno dei più grandi, non aveva una profondità eccessiva e la sala era più piccola di molti teatri europei. Con la proliferazione della creazione lirica e coreografica contemporanea, la stanza di Parigi offriva solo un'accoglienza tradizionale.

La mediocrità delle prime produzioni permise a una società ricca, innamorata di intrattenimento e spettacoli, di garantire all'edificio un successo immediato. Fu poi coronato dal successo di un architetto, ma anche di un insieme architettonico e urbano che poteva svilupparsi solo all'interno del quadro preciso e sottile impostato dall'imperatore e da Haussmann.

  • architettura
  • elettricità
  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Imperatrice Eugenia (Montijo de)
  • musica
  • Napoleone III
  • musica lirica
  • Opera di Parigi
  • Secondo Impero
  • Stile Napoleone III

Bibliografia

Charles NUITTER, La Nuova Opera [Garnier] 1875, Parigi, C. Tchou per la Library of the Untraceable, coll. "Opera e arte lirica", 1999.

François LOYER (dir.), Around the Opera: nascita della città moderna, Parigi, Delegazione d'azione della Città di Parigi, coll. "Parigi e il suo patrimonio", 1995.

Gérard FONTAINE, L'opera di Charles Garnier. Architettura e arredo esterno, Parigi, Heritage Publishing, 2000.

Per citare questo articolo

Nicolas COURTIN, "L'Opera di Charles Garnier"


Video: A Walk Around Palais Garnier Opera House, Paris


Commenti:

  1. Kayden

    Risposta autorevole, la tentazione ...

  2. Zubair

    ah!!! fresco !!!!

  3. Wylie

    Quando torno di nuovo qui, perché tutta questa merda non era qui. Elemosinare. Altrimenti non ti parlerò più

  4. Gardagar

    risplendere

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    Sì, non può essere!

  6. Antton

    fresco!

  7. Tygonris

    Esame +5



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