Mobilitazione nelle retrovie: Juan Gris e il "ritorno all'ordine"

Mobilitazione nelle retrovie: Juan Gris e il


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Titolo: Il Tourangeau.

Autore: GRIGIO Juan (1887-1927)

Data di creazione : 1918

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 100 - Larghezza 65

Tecnica e altre indicazioni: Olio su tela.

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo Nazionale d'Arte Moderna - Centre Pompidou

Contatto copyright: © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Tutti i diritti riservati

Riferimento immagine: 49-000737 / AM3976P

© Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Tutti i diritti riservati

Data di pubblicazione: luglio 2007

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Mobilitazione nelle retrovie: Juan Gris e il "ritorno all'ordine"

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Contesto storico

Mobilitazione nella parte posteriore

Dopo l'intensificarsi del nazionalismo e del patriottismo che hanno espresso il loro sostegno ideologico alla guerra contro la Germania, la stagnazione del conflitto ha portato le popolazioni civili a dare un'altra forma allo sforzo bellico. La "Sacra Unione", per opporsi a un fronte comune contro il nemico, doveva essere più che uno stato d'animo ed essere espressa in azione. Ognuno doveva sostenere fermamente le molteplici restrizioni, aiutare i pelosi e lavorare per la vittoria della Francia producendo cibo, attrezzature militari o fornendo supporto intellettuale alla causa della Francia.
A modo loro, gli artisti hanno mostrato anche il loro impegno: la rivolta, il sovvertimento artistico che ha caratterizzato le avanguardie all'inizio del XX secolo, ha lasciato il posto a un desiderio di classicismo, un ritorno alla tradizione francese nei soggetti e nelle forme. stilistico.
Così Juan Gris, stabilito in Touraine nel villaggio natale della moglie Josette durante una parte della guerra, ha modificato il suo modo di dipingere e la sua iconografia in questa direzione. Funziona come Donna con mandolino secondo Corot, Il Miller o Il Tourangeau testimoniano questo cambio di direzione.

Analisi delle immagini

Nuova sobrietà e stabilità

Il Tourangeau raffigura un uomo seduto a un tavolo in un interno davanti a un giornale, un bicchiere, una bottiglia di vino e una pipa. Per la sua sobrietà, quest'opera contrasta molto con i dipinti e collage realizzati da Juan Gris prima della guerra: la composizione è semplice, limitata a una figura e pochi oggetti disposti su due piani nettamente differenziati; le forme sono geometricamente semplificate e chiaramente delimitate dalle zone colorate; i colori sono ridotti ad una tonalità di nero e grigio arricchita da poche zone di blu, bianco e marrone. I dipinti del 1912-1914 sembrano, al confronto, molto più complessi con il loro colore ricco e vibrante, i loro soggetti più pieni e la loro frammentazione formale. Piani e oggetti si sovrappongono per l'azione di linee orizzontali, verticali o oblique che penetrano negli oggetti e li deformano.
In Il Tourangeaual contrario, le forme, piene e chiuse, sono facilmente leggibili; stabili e pesanti, sono ben ancorati nella figurazione, allineati su verticali o obliqui che li collegano tra loro, come la linea che segue il bordo della porta e che unisce la bottiglia o la diagonale del giornale che prosegue nei bottoni e finisce sulla soglia. Le rime visive consolidano questa coesione strutturale e rafforzano l'unità dell'opera: il motivo a punti, ad esempio, si ripete nella tela. La reiterazione delle forme ad angolo retto, pur partecipando a questa armonizzazione, rafforza anche la composizione.

L'iconografia stessa non ha precedenti per Juan Gris: la rappresentazione dei contadini è particolare di questo periodo del suo lavoro. Poiché nessuna caratteristica consente di individuare il personaggio, questo dipinto sembra meno un modello dell'archetipo del contadino della Touraine. Questa impressione è accentuata dai colori mutuati dagli accostamenti cromatici dell'architettura tradizionale della regione: il grigio dell'ardesia, il marrone delle piastrelle, il grigio chiaro e l'ocra delle pareti… ​​La scelta stessa di questi accordi colorati sottolinea la ricerca di permanenza e stabilità nell'opera: Gris suggerisce così un'equivalenza con le costruzioni della Touraine, con le superfici perenni visibili intorno a lui.

Interpretazione

[Interpretazione] Esprimere il proprio impegno con mezzi di plastica

Questo cambiamento di stile e iconografia è particolarmente rappresentativo dell'ideologia che ha permeato la società francese durante la guerra del 1914-1918: idealizzava un passato più o meno vicino in cui i valori di grandezza e permanenza erano illustrati esattamente. , stabilità che questo periodo di rottura, incertezza e difficoltà le ha privato.

La chiarezza e l'equilibrio ricercati in questa tela rimandano alla tradizione pittorica classica, mentre la figura archetipica del contadino continua questo rimando al passato significando l'eterno, la costante. Più in particolare, il movimento terra, associato a una certa atemporalità, si presenta così come un'immagine di quieta forza, solidità, tante nozioni tradotte dai segni della forza fisica del carattere - mani larghe, corpo denso -, la resa decisa delle forme e la composizione molto strutturata. Il contadino può anche essere visto come una metafora della terra natia per la quale combattono i soldati e un ricordo della sovrarappresentazione di questa popolazione tra i pelosi.

Questa enfasi sul passato francese e questa adesione ai valori proposti dalla "Sacra Unione" sono stati per Gris un modo per mostrare il suo impegno nei confronti della Francia. La sua situazione di straniero e di uomo non mobilitato era davvero molto delicata in questi tempi di accresciuto patriottismo. Questo cambio di direzione era per lui un mezzo, conscio o inconscio, per partecipare allo sforzo bellico.

  • cubismo
  • Guerra del 14-18
  • vino
  • impegnato art
  • Corrente artistica

Bibliografia

Stéphane AUDOIN-ROUZEAU e Annette BECKER, 14-18, ritorno in guerra, Parigi, Gallimard, 2000.Nicolas CENDO e Véronique SERRANO (dir.), Juan Gris, dipinti e disegni, 1887-1927, catalogo della mostra del Museo Cantini di Marsiglia, 17 settembre 1998 - 3 gennaio 1999, Marsiglia-Parigi, Musei di Marsiglia-R.M.N., 1998. Christopher GREEN, Juan Gris, catalogo della mostra della Whitechapel Art Gallery di Londra, 18 settembre-29 novembre 1992, London-New Haven, Yale University Press, 1992. Kenneth E. SILVER, Verso un ritorno all'ordine. L'avanguardia parigina e la prima guerra mondiale, 1914-1925, Parigi, Flammarion, 1991.

Per citare questo articolo

Claire LE THOMAS, "Mobilitazione nelle retrovie: Juan Gris e il" ritorno all'ordine ""


Video: Juan Gris: A collection of 487 works HD