Luigi XIV riceve il Grand Condé nello scalone di Versailles dopo la sua vittoria a Seneffe nel 1674

Luigi XIV riceve il Grand Condé nello scalone di Versailles dopo la sua vittoria a Seneffe nel 1674


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Luigi XIV riceve a Versailles Luigi II di Borbone, noto come Grand Condé, dopo la battaglia di Senef

© RMN-Grand Palais (Palazzo di Versailles) / Gérard Blot

Data di pubblicazione: dicembre 2019

Università di Evry-Val d'Essonne

Contesto storico

Gloria alle armi

Charles Doërr (1815-1894) fu allievo di Léon Cogniet, pittore di scene storiche la cui influenza è innegabile in questo dipinto presentato al Salon degli artisti francesi nel 1857. Il critico d'arte Louis Auvray, segretario-amministratore del Comitato Centrale degli Artisti, mantiene un catalogo di opere che rievoca la moda perpetuata nella pittura storica durante il Salon del 1857, ma non cita il dipinto di Doërr, la cui notorietà è tarda.

Tradizionalmente, la pittura storica è quindi orientata verso gli acquirenti ufficiali, il che conferma Catherine Granger che identifica il Ritorno del Grand Condé nell'elenco civile di Napoleone III. Vent'anni dopo, il dipinto è attestato nell'appartamento del Questore del Senato installato a Versailles, che sostiene la tesi di un acquisto per questa istituzione.

L'artista prende come oggetto di studio la commemorazione di una battaglia emblematica dell'inizio del regno personale di Luigi XIV. L'esercito francese era guidato da Louis II de Bourbon-Condé (1621-1686), noto come Le Grand Condé, un formidabile stratega onorato in questo dipinto.

Analisi delle immagini

Un signore della guerra ricevuto come eroe

La scena rappresenta il ricevimento del capo vittorioso da parte della Corte del Re di Francia, in residenza a Versailles, mentre il palazzo è in costruzione. L'artista commette un anacronismo nel trattamento della scena che colloca nello scalone che conduce al Grande Appartamento della Regina, mentre questo non viene completato fino al 1680. Nel 1878, il pittore Jean- Léon Gérôme riproduce la stessa scena, ma prende come cornice la scala degli ambasciatori. Quest'ultimo ospita ricevimenti e conduce al King's Grand Apartment dove si svolgono i principali eventi del regno. Questa scala fu distrutta a metà del XVIII secolo.e secolo, ma poiché lo scalone della regina ha subito pochi cambiamenti dal regno di Luigi XIV, l'artista probabilmente lo preferisce come modello, soprattutto quando si reca lì per creare la sua composizione.

Il Grand Condé, personaggio la cui gloria militare nacque con la vittoria di Rocroi nel 1643, si presentò con rispetto davanti al sovrano. Esausto dalla gotta, si appoggia al suo bastone e si dirige lentamente verso il pianerottolo dove si trova la famiglia reale, con il re, la regina e il delfino di 13 anni. L'artista si pone al centro dell'evento, in un angolo del vano scala, per offrire una visuale più ampia, nonostante un lavoro più piccolo. I giochi di luce e le diverse inquadrature focalizzano lo sguardo dello spettatore verso il centro della tela, mentre i personaggi hanno occhi e ammirazione solo per il signore della guerra, come il re che tende il braccio sinistra per salutarlo. All'interno della variegata decorazione dei marmi, i cortigiani si adornano di abiti lussuosi e colorati che fanno della Corte di Luigi XIV un modello di abito per tutta la nobiltà. Lo scrittore Jules Verne è stato sedotto da questa messa in scena: “Il colore di questa tela ha una asprezza singolare di cui non dobbiamo lamentarci troppo, perché provoca un meraviglioso splendore e mostra tutta l'opulenza di Mr. Charles Doërr. Il comandante militare si presenta in armatura, come se arrivasse dal campo di battaglia, poiché il ricevimento avviene a novembre, due mesi dopo lo scontro delle armi.

Interpretazione

Un imperatore degno del re della guerra

Nonostante una composizione intrisa di empatia, sono le politiche bellicose di Luigi XIV che Charles Doërr propone, in particolare la statura del re vittorioso. Come l'attraversamento del Reno, Seneffe divenne oggetto di propaganda nelle settimane successive alla battaglia, una logica che continuò a metà del XIX secolo.e secolo in cui l'artista cerca un soggetto emblematico del Grand Siècle. Il sovrano riceve il primo principe del sangue, la cui lealtà è stata messa alla prova quando ha preso il capo della Fronda dei Principi contro le truppe del cugino reale. Nella sua opera di storicizzazione l'artista evoca il perdono del re di Francia, capace di onorare adeguatamente un capo militare con una cerimonia altamente simbolica.

Sul terreno, la situazione militare è molto più contrastata del messaggio artistico trasmesso. Se i soldati francesi, nettamente in inferiorità numerica, respingono gli assalti degli alleati, le perdite umane sono tali che l'idea della vittoria viene accantonata. Solitaria sulla scena internazionale nel 1674, la Francia riuscì a scongiurare l'invasione del regno grazie all'azione strategica di un uomo. Tuttavia, il principe è posto leggermente più in basso rispetto al sovrano, per dimostrare che solo il re, capo degli eserciti, raccoglie gli allori della vittoria. Il capo corazzato è seguito dai suoi compagni d'armi che portano le bandiere sottratte al nemico.

Quasi due secoli dopo la battaglia, l'acquisizione dell'opera da parte di Napoleone III rivelò i legami tra potere e artisti, sotto la guida di Emilien de Nieuwerkerke, direttore dei Musei di Francia e intendente di belle arti di la Casa dell'Imperatore. Questo supporto riflette le scelte estetiche e storiche dell'Imperatore, con una tela che pone la politica del momento in linea con quella dei grandi governanti dell'Ancien Régime. Accreditato con una grande vittoria alle elezioni legislative del 1857, un anno dopo la fine della guerra di Crimea e la sconfitta della Russia, il soggetto scelto da Charles Doërr lusinga il gusto dell'imperatore per i dipinti di storia militare. Per procura, lo rendono anche un signore della guerra degno dei suoi prestigiosi predecessori. Dal 2010 la tela è entrata a far parte dell'ala nord dei Ministri della Reggia di Versailles.

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Bibliografia

Il Grand Condé. Il rivale del Re Sole? catalogo della mostra, Gent, edizioni Snoeck, 2016.

Katia BÉGUIN, I Principi di Condé. Ribelli, cortigiani e mecenati a Grand Siècle Francia, Seyssel, Champ Vallon, 1999.

Joël CORNETTE, Il re della guerra. Saggio sulla sovranità a Grand Siècle Francia, Parigi, Payot, coll. "Biblioteca storica", 1993.

Catherine GRANGER, L'imperatore e le arti. L'elenco civile di Napoleone III, Parigi, School of Charters, 2005.

Hervé HASQUIN, Luigi XIV rivolto verso il nord Europa. L'assolutismo sconfitto dalle libertà, Bruxelles, edizioni Racine, 2005.

Gabriel LEANCA (dir.), La politica estera di Napoleone III, Parigi, L'Harmattan, 2011.

Clemente MONNIER, La battaglia di Seneffe, 11 agosto 1674, Nivelles, Royal Society of Archaeology, History and Folklore of Nivelles and Walloon Brabant, 1886.

Dominique PALADILHE, Il Grand Condé, eroe delle guerre di Luigi XIV, Parigi, Pigmalione, 2008.

Per citare questo articolo

Stéphane BLOND, "Luigi XIV riceve il Grand Condé sullo scalone di Versailles dopo la sua vittoria a Seneffe nel 1674"


Video: PAZZA EPOCA VITTORIANA 1 - IGIENE INTIMA --- MAD VICTORIAN AGE 1, PERSONAL CARE SUB ENGLISH


Commenti:

  1. Michael

    Qual è la frase giusta ... Idea super, brillante

  2. Torisar

    Mi dispiace, ma, secondo me, vengono fatti errori. Propongo di discuterne. Scrivimi in PM, ti parla.

  3. Eoghann

    Grazie mille per il supporto, come posso ringraziarti?



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