Luigi XIV e la Fronda

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Titolo: Luigi XIV che schiaccia la Fronda

Autore: GUERIN Gilles (1611-1678)

Data di creazione : 1653

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 53,5 cm - Larghezza 33 cm

Tecnica e altre indicazioni: terracotta

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo del Louvre (Parigi)

Contatto copyright: © RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Riferimento immagine: 07-503361 / R.F.4742

Luigi XIV che schiaccia la Fronda

© RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Data di pubblicazione: settembre 2015

Vice Direttore Accademico dell'Ispettore dell'Accademia

Contesto storico

Esci dalla fionda

Il 27 marzo 1653, la Città di Parigi firmò un contratto con lo scultore Gilles Guérin per la costruzione di una statua a figura intera del giovane Luigi XIV destinata ad illustrare, in marmo bianco, la sua vittoria sulla Fronda. Fu inaugurato il 23 giugno 1654 nel cortile di un municipio restaurato dopo il degrado della Fronda.

Gilles Guérin era, a quel tempo, un artista parigino confermato che godeva dello status di scultore ordinario del re. Il suo stile convenzionale ma preciso e molto tecnico lo rende uno scultore apprezzato.

L'anno dell'inaugurazione della statua è anche l'anno dell'incoronazione del re. La statua pedonale di Luigi XIV si inserisce quindi in un contesto di festa monarchica, in cui il balletto di Matrimonio di Peleo e Teti di Isaac de Benserade, pronunciata a corte nello stesso anno 1654 e raffigurante Apollo (il re) che uccide Python (disordine, discordia).

Analisi delle immagini

Il trionfo reale sulla discordia

Il contratto del 27 marzo 1653 prevedeva che il re sarebbe stato "vestito in stile antico come un Cesare vittorioso con un mantello in stile romano cosparso di gigli, le teste coronate di alloro, tenendo nella mano destra uno spettro dello stesso marmo con cui mostra di aver sconfitto l'Ammutinamento, calpestando sotto i piedi una figura che rappresenta la Ribellione di adeguate dimensioni e naturalezza di un giovane forte con un cipiglio in faccia, armato di un giavellotto e una cresta in teste a cui è presente una figura di gatto, calpestare un giogo rotto ”. Gilles Guérin ha quindi seguito molto da vicino quest'ordine, permettendosi di sostituire il gatto in cresta, simbolo di tradimento e disaccordo, con un topo, simbolo di divisione diabolica e malvagia. Lo scettro è anche sostituito da una mano di giustizia nel modello preparatorio, mentre la statua in marmo ne rispetta l'ordine. Per il resto la fedeltà conferisce scrupolo.

La statua pedonale rappresenta quindi un carismatico adolescente di 15 anni, accampato in stile romano, con corazza di agnello e corona d'alloro. I capelli sciolti e naturali, il re tiene nella mano destra una mano di giustizia, mentre la mano sinistra tiene l'elsa della sua spada riposta nel fodero - la lotta è finita ma il re rimane vigile, il suo dovere è quello di proteggere il regno. L'allegoria della ribellione è a terra, la testa tenuta giù dal piede reale. La sua sconfitta è allo stesso tempo una sottomissione indiscutibile che rende inutile qualsiasi lotta. Il simbolismo regale si intreccia con l'eredità antica (i gigli sono presenti sui festoni del pettorale come sul lungo mantello), riferendosi così contemporaneamente alla legittimità (giglio), alla sovranità (scettro, mano di giustizia ) e vittoria (alloro, spada).

Gilles Guérin colloca il suo lavoro in una tradizione. I prestiti artistici sono infatti numerosi, dalla statua di Enrico IV dovuta a Nicolas Cordier (basilica di Saint-Jean-de-Lateran, a Roma) a quella di Luigi XIII, che era al castello di Richelieu.

Interpretazione

Un lavoro di circostanza

Ordinando questo lavoro, gli assessori di Parigi partecipano al programma di propaganda statuaria monarchica. Indubbiamente cercano anche di costruire un'immagine di fedeltà all'indomani dei problemi della Fronda che divise profondamente la scena politica parigina dal 1648 al 1652. Quale migliore prova di lealtà di questa offerta eretta nel cuore della città principale del regno, che ha aperto al re il 21 ottobre 1652?

Inoltre, le opere iconografiche che celebrano la vittoria di Luigi XIV sulla Fronda non sono numerose, come se il re avesse voluto far cadere nell'oblio questa "malattia infantile dell'assolutismo" (D. Richet) che, per lui, aveva , forza dell'esperienza traumatica.

Nel 1687, accolto presso il municipio, Luigi XIV chiese la rimozione della statua, considerando che il suo tema non corrispondeva più alla pacificazione politica di Parigi. Si dice che il re abbia esclamato: "Togliti questa figura, non è più di stagione. Questo gesto è una testimonianza della dimensione politica della statuaria reale, e quindi della sua possibile discrepanza con una volontà reale che potrebbe essersi evoluta. Se era necessario ricordare nel 1654 il veleno della discordia e il trionfo del re sulle forze della ribellione, questo messaggio non è più appropriato nel 1687, quando la Francia è impegnata in una politica di grandezza in Europa. il che suscita il malcontento di molti paesi (la Lega di Augusta viene costituita nel 1686) e impone ai parigini di allearsi, i principali fornitori di fondi per i quali la monarchia di guerra è ancora ansiosa. Una statua pedonale realizzata da Antoine Coysevox sostituisce quindi quella del 1654, insistendo sulle virtù pacificanti del re.

Ironia della sorte, la famiglia Condé, i cui rappresentanti più illustri si erano ribellati prima di arrivare alla resipiscenza, recuperò la statua dal municipio e la collocò nel loro castello di Chantilly, dove è ancora visibile. Oggi.

  • Fionda
  • monarchia assoluta
  • Louis XIV

Bibliografia

BURKE Peter, Luigi XIV: le strategie della gloria, Parigi, Le Seuil, 1995 CORNETTE Joël, The War King: An Essay on Sovereignty in France in the Grand Siècle, Parigi, Payot, coll. "Biblioteca storica", 1993. MARIN Louis, Il ritratto del re, Parigi, Les Éditions de Minuit, coll. "Le Sens commun", 1981.MILOVANOVIC Nicolas, MARAL Alexandre (dir.), Luigi XIV: l'uomo e il re, cat. exp. (Versailles, 2009-2010), Parigi, Skira-Flammarion / Versailles, Palazzo di Versailles, 2009.

Per citare questo articolo

Jean HUBAC, "Luigi XIV e la Fronda"


Video: assolutismo Luigi XIV