Louis XIII e Poussin

Louis XIII e Poussin


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Poussin, proveniente da Roma, viene presentato a Luigi XIII dal cardinale Richelieu

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Hervé Lewandowski

Data di pubblicazione: dicembre 2019

Ispettore accademico vicedirettore accademico

Contesto storico

Un ottimo contesto storico

Commissionato originariamente nel 1828 per il Museo Carlo X, che ospitava antichità egizie e greco-romane nell'ala sud del cortile quadrato del Louvre, la tela di Jean Alaux non fu completata fino al 1832, quando Luigi Filippo fu divenne re dei francesi. Luigi Filippo lo nominò membro dell'establishment artistico (direttore dell'Académie de France a Roma alla fine degli anni Quaranta dell'Ottocento) incaricato di decorare le residenze reali (Versailles, Louvre, attuale Palazzo del Senato, Castello di Saint-Cloud ...).

Così distesa al primo piano dell'ala Sully, l'opera di Jean Alaux è vista come una nuova manifestazione dell'attaccamento della monarchia restaurata al primo assolutismo e come una testimonianza del necessario riavvicinamento tra arte e potere. . Rappresenta il primo incontro del pittore Nicolas Poussin con il re Luigi XIII nel dicembre 1640.

Analisi delle immagini

Poussin, Luigi XIII e l'intervento di Richelieu

La scena si svolge all'esterno. A destra, un vasto portico costituito da paramenti portati da colonne in marmo si apre su un ampio terrazzo dispiegato a sinistra. Ospita i dignitari di corte, due alabardieri e alcuni paggi. In un body rosa, il marchese de Cinq-Mars si è accampato con orgoglio, mostrando poco interesse per l'evento.

Al centro, il gruppo include indissolubilmente il re Luigi XIII - in piedi, di tre quarti, che indossa un mantello, un grande cappello piumato e porta la spada di lato, l'indice puntato verso Poussin - e il cardinale de Richelieu - di fronte, in tonaca cardinalizia, stanco e appoggiato a un giovane paggio. Proprio dietro Richelieu, in quanto inseparabile dalla propria figura, padre Joseph è simbolicamente associato dal pittore ai misteri del potere. Il contrasto tra il re e il cardinale è sorprendente; da una parte la forza di volontà, l'eleganza dell'ambientazione e il movimento sovrano, dall'altra il peso degli anni e la necessità di essere sostenuti.

A sinistra, il pittore Nicolas Poussin guida un gruppo di pochi uomini, cappello in mano per deferenza. Appare in abito scuro e si trova ai margini di una zona in ombra (chiaramente visibile sul pavimento della terrazza); rivolto verso il re, si prepara a sfruttare la luce che quest'ultimo irradia.

I pochi gradini in primo piano accentuano il carattere teatrale della scena, come se lo spettatore assistesse a un evento emblematico di un periodo storico allora particolarmente apprezzato dal grande pubblico - pubblica Alfred de Vigny Cinq-Mars nel 1826, Alexandre Dumas iniziò la sua saga di Tre moschettieri nel 1844.

Interpretazione

La messa in scena dell'incontro tra arte e potere

L'opera di Jean Alaux fa parte della pittura storica in voga durante il primo XIXe secolo, durante la Restaurazione e la monarchia di luglio. Si tratta quindi di ri-legittimare il potere reale ricostituendolo e alimentando il progetto per un museo di storia francese progettato da Luigi Filippo all'interno del Palazzo di Versailles. Un altro dipinto, più vecchio di più di quindici anni, mostrava già Luigi XIII, Richelieu e Poussin. Realizzato da Jean Joseph Ansiaux, rappresenta Luigi XIII che concede al pittore il brevetto come primo pittore del re nel 1640, poco dopo l'incontro tra il pittore e il principe. I tre attori sono disposti lì nello stesso ordine ma accampati in un interno curiale. Richelieu è già lì al centro e lì appare come un intermediario tra arte e potere.

La specificità della tela di Alaux è il modo in cui Richelieu ha rappresentato un uomo logoro, contro le tradizionali rappresentazioni del cardinale durante il primo XIXe secolo, che esaltano maggiormente la grandezza, l'orgoglio e il potere dell'Uomo Rosso, nonché la presa esercitata da Richelieu su un Luigi XIII accampato come figura sfortunata - storicamente discutibile - del dramma romantico. Qui, se il re incarna un certo brio, resta il fatto che la forte presenza del cardinale distoglie in qualche modo l'attenzione dello spettatore dai due principali personaggi teorici dell'evento (il re e il pittore) e valorizza l'azione del prelato quale intermediario necessario della riunione.

Voler cogliere ai posteri il momento del primo incontro tra Luigi XIII e Poussin è sia un atto volto a rafforzare la grandezza di un regno che quello di un artista di immensa fama - i due uomini compaiono da altrove su un piano di parità nonostante il rispetto dell'uno alla sovranità dell'altro - e un modo per scongiurare il fallimento dell'esito della permanenza di Poussin a Parigi, che né il né il re né il cardinale riuscirono a convincere il pittore a proseguire oltre il mese di novembre 1642. Questa scena è quindi un modo per collegare meglio Poussin alla Francia, lui che trascorse la parte più lunga della sua vita a Roma e che rifiutò. rimanere a Parigi, sebbene abbia esercitato un'influenza decisiva sulla pittura francese.

  • Louvre
  • Louis Philippe
  • prezzo roma
  • pittura di storia
  • Monarchia di luglio
  • Accademia di Francia a Roma
  • Versailles
  • Luigi XIII
  • Richelieu (cardinale di)
  • Vigny (Alfred de)
  • Dumas (Alexandre)
  • Restauro
  • Museo di Storia della Francia

Bibliografia

La leggenda di Richelieu, Somogy Éditions d’art, Parigi, 2008. Libro progettato per la mostra La leggenda di Richelieu presentato all'Historial de Vendée dal 25 aprile al 13 luglio 2008.

Valérie BAJOU (dir.), Louis-Philippe e Versailles, Somogy Éditions d’art, Parigi, 2018. Libro progettato per la mostra Louis-Philippe e Versailles presentato alla Reggia di Versailles dal 6 ottobre 2018 al 3 febbraio 2019.

Alain MEROT, Pulcino, Éditions Hazan, Parigi, 1994 per la prima edizione, 2011 per l'edizione rivista, corretta e aumentata.

Jacques THUILLIER, Pulcino, Flammarion, Parigi, 1992.

Per citare questo articolo

Jean HUBAC, "Louis XIII e Poussin"


Video: Pio Tries An $8,000 NYC Cognac But Must Prove Hes Not A Baby First! Excess w. Pio