Liane de Pougy e il fascino dell'ambiguità nella Belle Époque

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  • Liane de Pougy.

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Titolo: Liane de Pougy.

Autore:

Data indicata: 06 giugno 1899

Dimensioni: Altezza 0 - Larghezza 0

Tecnica e altre indicazioni: Vetro gelatina bromuro d'argento negativo.

Luogo di immagazzinamento: Sito web della biblioteca multimediale di architettura e patrimonio

Contatto copyright: © Ministero della Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. Sito web RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite

Riferimento immagine: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Ministero della Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

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Titolo: Liane de Pougy.

Autore:

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 13,5 - Larghezza 9,5

Tecnica e altre indicazioni: Stampa all'albume.

Luogo di immagazzinamento: Sito web del Museo d'Orsay

Contatto copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Riferimento immagine: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titolo: Liane de Pougy.

Autore:

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 0 - Larghezza 0

Tecnica e altre indicazioni: Vetro gelatina bromuro d'argento negativo.

Luogo di immagazzinamento: Sito web della biblioteca multimediale di architettura e patrimonio

Contatto copyright: © Ministero della Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. Sito web del seminario RMN-Grand Palais / Nadars

Riferimento immagine: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Ministero della Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Data di pubblicazione: aprile 2011

Agrégée in Italiano, Dottorato in Storia Contemporanea all'Università di Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contesto storico

La metamorfosi di una madre in un "grande orizzontale"

A partire dal Secondo Impero, il ritratto fotografico ha conosciuto un vero e proprio boom, legato al desiderio di affermazione individuale delle classi medie che, venendo meno ai troppo costosi servizi dei pittori, si recano a laboratori fotografici. Ma la fotografia è anche un'ottima forma di pubblicità per le cortigiane in cerca di fama internazionale; inoltre, è il principale strumento di culto per la figura femminile che, durante la Belle Époque, si è trasformata in un'ossessione, senza mettere in discussione la mentalità patriarcale e misogina della società. Dalla rivoluzione francese e dal Dichiarazione dei diritti delle donne e dei cittadini proposto da Olympe de Gouges nel 1791, i movimenti femministi chiedevano l'uguaglianza tra i sessi, ma, alla fine del XIX secolo, l'emancipazione delle donne avveniva ancora attraverso le nicchie. Godendo di una libertà impensabile per altre donne, gli etairi possono persino mostrare le loro possibili tendenze saffiche senza paura di scoraggiare i loro corteggiatori che, al contrario, sono attratti dalla sfida di una conquista apparentemente impossibile, dimenticando o fingendo di esserlo. dimentica - che il loro rapporto con i "grandi orizzontali" è basato sul denaro. La società della Belle Époque tollera personaggi come lo scrittore Jean Lorrain o le cortigiane Liane de Pougy ed Émilienne d´Alençon, a condizione che la loro "eccentricità" non costituisse un cattivo esempio per i giovani di buone famiglie. Tuttavia, le cortigiane di alto livello non hanno sempre vissuto un'infanzia drammatica come quella di Belle Otero, o almeno miserabile, come quella di Emilienne d'Alençon: la storia di Liane de Pougy lo dimostra una giovane madre la famiglia può diventare una grande casseruola nonostante una buona educazione e un matrimonio borghese, se i semi della rivolta e dell'ambizione ardono nella sua mente.

Nata Anne-Marie Chassaigne a La Flèche il 2 luglio 1869 da una modesta ma rispettabile famiglia di soldati, un padre agnostico e una madre molto devota, Liane sperimentò i primi brividi dell'amore saffico durante la sua infanzia. Molto bella e altissima per l'epoca (misura 1,68 metri), Anne-Marie sposò, all'età di sedici anni, il giovane soldato Armand Pourpe, dal quale ebbe un solo figlio, Marc, nato nel 1887. Un parto doloroso e la nascita di un maschio, quando voleva una femmina, segnano la giovane donna, che non sente alcun istinto materno; soffocata dai violenti accessi di gelosia del marito, finì per tradirlo, per poi abbandonarlo, nel 1889. Finalmente libera, Anne-Marie partì per Parigi, la città di tutti i piaceri e di tutte le possibilità, che aveva scoperto durante il suo viaggio di nozze: dopo un periodo di formazione in un bordello e grazie ai consigli della famosa Valtesse de la Bigne, che ha ispirato Zola a interpretare il personaggio di Nana, la modesta Anne-Marie si trasforma in Liane de Pougy e rapidamente salirono la scala della galanteria. Proust è stato ispirato da lei per creare Odette de Crécy, l'ossessione di Swann per l'amore.

Come le sue sorelle, Liane iniziò una carriera teatrale per aumentare la sua notorietà ei suoi guadagni: nel 1894, iniziò alle Folies-Bergère come mago e acrobata, poi si esibì come mimo all'Olympia. La sua rivalità con la Belle Otero, la sua amicizia con la sua "anima gemella" Jean Lorrain e i suoi legami con Émilienne d´Alençon e Natalie Clifford Barney, sono la gioia dei cronisti sociali: Liane è in particolare l'eroina di Gil Blas, che non manca di annunciare la pubblicazione dei suoi romanzi autobiografici.

Analisi delle immagini

La costruzione intelligente di un idolo femminile

Queste tre foto, scattate dal laboratorio Nadar, mostrano la passione di Liane de Pougy per le perle. Sensibile allo scintillio dell'oro e delle pietre preziose, il famoso hétaïre è, ancor più che un frantoio di diamanti, un “pearl cruncher”: la femminilità e il bagliore lunare delle sfere di madreperla attirano irresistibilmente Liane che, nei suoi esordi nell'arte della galanteria, subì i colpi di frusta colpiti da Lord Carnavon, il famoso egittologo inglese, per ottenere in premio una perla di inestimabile valore.

Nelle prime due foto, Liane ha appena trent'anni ed è già una celebrità nella vita sociale parigina. La casseruola è esposta nella prima inquadratura come una signora elegante, pronta a fare una passeggiata, magari nel Bois de Boulogne; il suo vestito leggero, il comportamento discreto e l'aspetto serio dimostrano che, lungi dal dimenticare l'abito e le buone maniere imparate in gioventù, ora li usa per attirare i suoi ricchi corteggiatori. La posizione in piedi evidenzia la figura slanciata di Liane e l'atteggiamento fiero di una donna che è riuscita a liberarsi dal potere coniugale e per se stessa una posizione - non onorevole, certo, ma anche molto redditizia - nella comunità. Socialite parigina.

Nella seconda foto, Liane appare sulla pagina del Rinascimento, secondo la moda del travestitismo che affascina gli spettatori con la doppia attrazione del travestimento: la sua ambiguità sessuale e le belle forme che rivela (vedi Giuditta Pasta e travestitismo all'opera). Se gioca in questo modo con il suo fisico androgino, Liane de Pougy non resiste alla tentazione di indossare un giro di perle anche sul suo costume maschile.

La terza foto mostra una Liana matura, ma comunque bella e piena di fascino. La modella appare qui come avvolta da una nuvola impalpabile di veli bianchi, da cui spiccano i suoi capelli, ancora castani naturali, e dieci giri di grandi perle. Il lusso dell'ornamento contrasta con l'atteggiamento della bella cortigiana: la sua aria contemplativa, gli occhi alzati al cielo, sembra annunciare la conversione che trasformerà la bella peccatrice in Maddalena penitente.

Interpretazione

Una “donna spettacolo” vicina alla santità

Liane de Pougy sogna una carriera teatrale, sebbene Sarah Bernhardt (vedi Sarah Bernhardt di Nadar e La nascita della celebrità) le ha consigliato di accontentarsi di mostrarsi senza parlare e che i critici spietati ma sinceri le hanno decretato che suona "meglio sdraiata che in piedi": si rivolge poi alla pantomima dove, per mancanza di espressività, la la bellezza garantisce il successo. Come Nana, Liane de Pougy trionfa in teatro senza alcun talento, per la pura forza della seduzione: più che una donna dello spettacolo, possiamo così vedere in lei uno "spettacolo donna" che si offre al pubblico, anticipando l '“oggetto donna” del XX secolo.

Nel 1910 Liane sposò il principe rumeno Georges Ghika, di quindici anni più giovane di lui, e rinunciò alla vita di demi-mondaine, senza però rinunciare agli amori saffici. La morte del figlio Marc, un pioniere dell'aviazione caduto in campo nel 1914, risveglia nel suo amore materno e anche un forte senso di colpa. Questo lutto e, nel 1926, una profonda crisi coniugale spinsero Liane a mettere in discussione radicalmente la sua vita; nel 1928, il suo incontro con la Madre Superiora del manicomio di Sainte-Agnès a Saint-Martin-le-Vinoux, vicino a Grenoble, segnò l'inizio della sua conversione. Rimasta vedova nel 1945, Liane de Pougy entrò nel Terzo Ordine di Saint-Dominic, vicino a Losanna, con il nome di Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence; quando morì il 26 dicembre 1950, all'età di ottantuno anni, il suo confessore la definì "vicina alla santità".

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Bibliografia

Jean CHALON, Liane de Pougy, cortigiana, principessa e santa, Parigi, Flammarion, 1994.Claude DUFRESNE, Tre grazie della Belle Époque, Parigi, Bartillot, 2003.Sylvie JOUANNY, L'attrice e il suo doppio: figure e rappresentazione dell'attore alla fine del XIX secolo, Ginevra, Droz, 2002 Liane de POUGY, I miei taccuini blu, Parigi, Plon, 1977.

Per citare questo articolo

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy e il fascino dell'ambiguità nella Belle Époque"


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