Kupka e il piatto del burro: soldi

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Titolo: Altalene di tutto questo

Autore: KUPKA Frantisek (1871-1957)

Data di creazione : 1902 -

Data indicata: 11 gennaio 1902

Dimensioni: Altezza 44,5 cm - Larghezza 39,2 cm

Tecnica e altre indicazioni: Parigi, Musée d'Orsay, al Museo del Louvre. Numero speciale L'Argent del quotidiano L'Assiette au Beurre (n ° 41, 11 gennaio 1902)

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo del Louvre (Parigi)

Contatto copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Parigi

Riferimento immagine: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Parigi

Data di pubblicazione: marzo 2018

Contesto storico

Il piatto di burro

Dopo la legge sulla libertà di stampa del 29 luglio 1881, i divieti imposti a giornalisti, fumettisti o vignettisti divennero meno frequenti, anche se la legislazione sull'insulto alla buona morale rimase un mezzo di censura. Denunciano, tra l'altro, la partecipazione di una sinistra più moderata al dibattito parlamentare.

Il piatto di burro, La rivista "satirica, umoristica, settimanale" fu lanciata il 4 aprile 1901. Il suo fondatore, l'editore francese di origine ungherese Samuel-Sigismond Scharwz, lo definì "un giornale illustrato a colori che parlerà in una forma molto graffiante e graffiante, problemi della vita sociale attuale ”.

Nelle sue pagine, illustri illustratori denunciano ferocemente il clericalismo e la religione, il militarismo e il colonialismo, il potere politico, la miseria sociale, il capitalismo e la borghesia, come fa Frantisek Kupka con Oscilla di tutto questo, che appare nel numero speciale I soldi (N. 41) dell'11 gennaio 1902.

Il suo prezzo abbastanza alto (tra i 25 ei 50 centesimi dal 1901 al 1904) limita il numero dei suoi lettori paganti (tra 25.000 e 40.000 in Francia) a una fascia di popolazione abbastanza abbiente e colta. Tuttavia, la qualità artistica e l'originalità di Il piatto di burro dargli un pubblico molto vasto. Aiutano a cristallizzare e ancorare in modo permanente le opinioni critiche relative al "lato disincantato della Belle Époque" (Michel Ragon).

Analisi delle immagini

Altalene di tutto questo

Innovatore iconografico, Il piatto di burro si caratterizza in particolare per la virtuale assenza di testo e illustrazioni a colori a piena pagina (a volte a doppia pagina) firmate da numerosi artisti come Théophile-Alexandre Steinlen, Adolphe Willette, Jacques Villon, (che partecipano al primo numero), Kees van Dongen, Félix Vallotton o, poco dopo, Juan Gris. (1871-1957)

Diversi numeri della rivista sono dedicati a un unico tema, quindi generalmente affidati a un unico designer, come I soldi (N ° 41) dell'11 gennaio 1902, interamente prodotto da Kupka (1871-1957). Questo pittore di origine ceca che vive a Montmartre dal 1896 - che in seguito apparirà come uno dei pionieri dell'astrazione - era ancora un giovane pittore simbolista che si guadagnava da vivere come illustratore lavorando regolarmente per periodici umoristici come la risata e Cock-a-doodle Doo. È l'autore di questo Illustrazione del numero speciale L'Argent del quotidiano L'Assiette au Beurre, sesta pagina delle quindici che compongono questo “album”, che hanno tutte lo stesso layout: un disegno e un sottotitolo.

Combinando acquerello, tempera, penna e disegno a inchiostro, questa composizione per la fotoincisione intitolata "Altalene di tutto questo »Ritrae il personaggio del profittatore borghese caro a Kupka, Signor Capitale (ispirato alle rappresentazioni di Mammona, demone biblico dell'avidità)1. Indossando un cappello a cilindro e dotato di una grande pancia piena di monete d'oro, presenti sulla maggior parte delle schede di questo numero, questo quasi mostro appare sorridente e sereno, in piedi su un'altalena, in posizione centrale, i piedi distribuiti su entrambi i lati del tronco (una botte?) su cui poggia la tavola. Da un lato vediamo Marianne in blu-bianco-rosso che sventola un berretto frigio. D'altra parte, in una posizione piuttosto grottesca, Napoleone e un sovrano dalla barba bionda (con la sua corona, il suo ermellino e, più sorprendentemente, pantaloni e scarpe da sera contemporanei) fanno in qualche modo un contrappeso. A destra dell'immagine, possiamo vedere una folla appena abbozzata di semplici tratti di matita che sembrano esultare o manifestare alla vista di questo spettacolo, alzando le mani qui, i cappelli là.

Interpretazione

Un gioco da pazzi

Con questo Illustrazione del numero speciale L'Argent del quotidiano L'Assiette au Beurre, Kupka amplia l'affermazione anticapitalista che domina l'intera questione I soldi a considerazioni che sono sia filosofia storica che politica. Anche se rimane un dubbio sull'identità esatta della figura del re (lo zar?), Si può pensare che, a differenza di altre illustrazioni che mostrano i rappresentanti di vari paesi europei (per dimostrare che la guerra, la pace , accordi e disaccordi geopolitici sono infatti dettati da interessi finanziari) sarebbe qui piuttosto - o anche - i vari tipi di regimi che la Francia ha conosciuto che sarebbero rappresentati dai tre personaggi: la Monarchia, l'Impero e la Repubblica.

Quindi, troviamo il fileSignor Capitale come arbitro divertito e soddisfatto di questo Gioco (lo swing) che costituirebbe i grandi cambiamenti politici. Tutto "quello" (il dimostrativo è peggiorativo) sarebbe solo uno Gioco infantile, incerto, instabile (il movimento del pendolo può essere invertito in qualsiasi momento, come il XIXe secolo in cui questi regimi hanno avuto successo) e soprattutto a Gioco vanitoso, il cui vero potere, finanziario, tirerebbe le fila per il proprio profitto.

UN Gioco anche gli stupidi, in cui, nonostante il suo entusiasmo e la passione a volte "attiva" che mostra per questi temi, la gente avrebbe solo l'illusione di partecipare. La folla infatti è solo un elemento dell'arredo, cancellato (graficamente), un semplice spettatore intrattenuto e quindi accecato dalle vere sorgenti o problematiche di questi movimenti storici.

La Repubblica non è più risparmiata dalle critiche aspre e radicali di Kupka. Marianne è così descritta come la figlia di una rivoluzione (o di più rivoluzioni: 1789, 1830, 1848 e 1870) che era in definitiva borghese. Può benissimo sventolare trionfante il suo berretto frigio, niente cambia fondamentalmente, il capitalista borghese continua a guidare il Gioco.

1. Questo tipo iconografico si riferisce probabilmente al Rothschild di Charles Léandre sulla copertina della rassegna umoristica La risata dal 1898, ma sono possibili altre fonti iconografiche. Forse dovrebbe essere chiarito che questo tipo di rappresentazione è strettamente per Kupka una critica sociale, ma in nessun modo antisemitismo. Kupka è tutt'altro, come ha sempre detto e come ha dimostrato con la sua vita e le sue azioni.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, fumettista", in LEAL (B.), THEINHARDT (M.) e BRULLE (P.), Kupka, pioniere dell'astrazione, cat. expo., Parigi, Grand Palais, National Galleries, (21 marzo - 30 luglio 2018), Parigi, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • borghesia
  • Bonaparte (Napoleone)
  • monarchia
  • Marianne
  • stampa satirica
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  • caricatura
  • Il piatto di burro
  • fretta

Bibliografia

CHALUPA, Pavel, François Kupka a The Butter Plate, Praga, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth e Michel, L'Assiette au Beurre: rassegna satirica illustrata, 1901-1912, Parigi, François Maspero, 1974.

TIXMIER, Michel, Quando la matita attacca: immagini satiriche e opinione pubblica in Francia, 1814-1918, Parigi, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (dir.), Storia generale del socialismo, t. 2, Parigi, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, Il movimento anarchico in Francia, Parigi, Gallimard, coll. "Tel", 1992.

HOUTE, Arnaud-Dominique, Il trionfo della Repubblica, 1871-1914 Parigi, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, Frantisek Kupka, Praga, Odeon, 1967.

WINOCK, Michel, La Belle Epoque, un'età dell'oro, Parigi, Perrin, 2002.

Per citare questo articolo

Alexandre SUMPF, "Kupka and the Butter Plate: Silver"


Video: come è fatto burro