Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)


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Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889).

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / C. Jean

Data di pubblicazione: marzo 2016

Contesto storico

Da una famiglia nobilitata nel 1756, Barbey d'Aurevilly, nata a Saint-Sauveur-le-Vicomte in un ambiente molto monarchico, fu immersa fin dall'infanzia nelle storie relative alla Chouannerie, che il futuro scrittore trascriverà nel suo lavori. Sebbene contemporanea di Musset o Nerval, Barbey non prese parte al combattimento romantico, di tendenza liberale, e iniziò piuttosto tardi un'opera indipendente, pubblicando prima Una vecchia amante (1851), quindi The Entangled (1854). Questi romanzi, pieni di visioni tanto sataniche quanto divine - Barbey coltivava sempre l'ambiguità - furono i primi a nutrire una sorta di ciclo normanno sulla chouannerie, segnato da capolavori come Il cavaliere dei tocchi (1864) o Una storia senza nome (1882). Rompendo con il suo tempo, ha annunciato soprattutto la letteratura fin de siècle, decadente e simbolista (Diabolico, raccolta di racconti, 1874). Fu un intero lignaggio spirituale quello che Barbey guidò così verso il rinnovamento delle tradizioni monarchiche, all'epoca in cui nacque in Francia l'Action française de Maurras e quando a Péguy e Claudel doveva fiorire un ritorno alla religione.

Analisi delle immagini

Immagine diretta e fredda dello scrittore che guarda lo spettatore con arroganza, quasi con disprezzo, e si volta appena verso di lui, questo ritratto risalta viso e mano nella luce, giocando soprattutto sull'allungamento delle forme (dita, baffi ). È l'aristocratico che si rivela qui, supremamente superiore nella sua lontananza, rifiutando ogni contatto con un esterno che considera indegno di lui, un uomo dalle visioni trascendenti. In questo ritratto dello scrittore ormai riconosciuto come un maestro, Lévy ha cercato di dare un'immagine eterna di un uomo superiore, estraneo alle contingenze del suo tempo, come suggeriscono anche la sua finanziera antiquata e la sua cravatta lavallière, molto vistosa. .

Interpretazione

Questo tardo ritratto di Barbey, realizzato al momento della sua consacrazione letteraria quando pubblicò Una storia senza nome, è un riferimento essenziale. Una sorta di icona sacra, l'opera presenta il modello di un'intera scuola di pensiero fin de siècle come un dio che solo gli iniziati possono avvicinare: sono solo loro che Barbey si accontenta di guardare in questo ritratto. È il maestro supremo in una società democratica che sta prendendo piede, alla quale si sente estraneo e che denuncia, soprattutto attraverso Zola. Il suo nuovo discepolo Huysmans è, è vero, un disertore della scuola naturalista.

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  • chouannerie
  • cristianesimo
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  • Maurras (Charles)
  • Peguy (Charles)
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  • Barbey d'Aurevilly (Jules)
  • angolo basso
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  • spirito fin de siècle
  • Huysmans (Joris-Karl)
  • Poeta
  • realismo
  • simbolismo
  • Zola (Emile)
  • reazionario

Bibliografia

Patrick AVRANE, Barbey d'Aurevilly, Bruxelles, Desclée de brouwer, 2000.Michel WINOCK, Le voci della libertà: gli scrittori coinvolti nel XIX secolo, Parigi, Seuil, 2001.

Per citare questo articolo

Jérémie BENOÎT, "Jules Amédée Barbey d´Aurevilly (1808-1889)"


Video: Histoire dun jour. Sigmaringen , émission de Philippe Alfonsi. Europe 1, décembre 1978.