Il giorno di una grisette

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  • L'ascesa delle grisette.

    DEVERIA Achille (1800-1857)

  • Al ballo pubblico.

    RAGAZZI Costantino (1802 - 1892)

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Titolo: L'ascesa delle grisette.

Autore: DEVERIA Achille (1800-1857)

Data di creazione : 1827

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 23,6 - Larghezza 31,1

Tecnica e altre indicazioni: Riproduzione di un'acquaforte colorata

Luogo di archiviazione: Sito web del museo Carnavalet (Parigi)

Contatto copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Riferimento immagine: 07-534473

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titolo: Al ballo pubblico.

Autore: RAGAZZI Costantino (1802 - 1892)

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 32 - Larghezza 23

Tecnica e altre indicazioni: Inchiostro marrone e nero

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo del Louvre (Parigi)

Contatto copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Thierry Le Mage

Riferimento immagine: 02-008715 / RF41652

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Thierry Le Mage

Data di pubblicazione: gennaio 2016

Contesto storico

Fugace come un uccello

Nel contesto della massiccia industrializzazione e urbanizzazione sviluppatasi in Francia dalla prima metà del XIX secoloe secolo, molte giovani donne iniziarono a lavorare come operaie nei laboratori di cucito come lavandaie, ricamatrici, macchine da cucire, tessitrici, stiratrici, guantoie o vestitrici di piume.

Questo lavoro di lavanderia è spesso un lavoro stagionale, e quindi precario. Le donne sono spesso occupate di giorno in giorno e percepiscono in media uno stipendio mensile compreso tra 30 e 60 franchi (tra 120 e 230 euro oggi), una cifra insufficiente per soddisfare le esigenze domestiche, l'alloggio, il cibo o il pagamento di un famiglia. Dopo queste estenuanti settimane, solo la domenica dà un po 'di tregua a queste giovani donne, a cui piace molto andare a ballare al ballo.

Achille Devéria, illustratore romantico che eccelleva nel dipingere le mode e i costumi del suo tempo, e Constantin Guys, il "pittore della vita moderna" secondo Charles Baudelaire, ci rivelano attraverso le loro opere il loro interesse per le grisette, rivelandoci il diverse fasi della vita di queste singolari figure che popolano le belle arti, la letteratura, ma anche canzoni e giornali del XIXe secolo.

Analisi delle immagini

Il fascino delle grisette

The Good Kind, no 29: l'ascesa delle grisette è una litografia a colori di Achille Devéria pubblicata nel 1827 a Osservazioni sulle mode e gli usi di Parigi, per servire da spiegazione alle 115 caricature pubblicate con il titolo Bon Genre, dall'inizio del XIX secolo, di Pierre de La Mésangère. Scopriamo quattro giovani donne, grisette o operai tessili, che si vestono e si pettinano con grazia e gesti degni delle ballerine. L'interno è tipico di una grisette: il vasto specchio (la psiche), ma anche gli accessori e i costumi caratteristici di queste giovani donne ordinate e civettuole (nastri, scialli, décolleté e cappelli). Il piccolo gatto rannicchiato tra le braccia di uno di loro può essere considerato un'allusione sessuale.

Nel suo disegno a inchiostro marrone e nero, Constantin Guys sfiora nervosamente una grisetta invitando un uomo a ballare in una vorticosa atmosfera da sala da ballo illuminata dal debole bagliore di un lampione. La donna snella ed elegante sembra presentarsi all'uomo, tirando su la gonna, come se offrisse i suoi servizi. Sullo sfondo, una nuvola di cappelli a cilindro neri sembra attendere un'altra giovane donna snella, che spara fuori dal fianco sinistro come un puntino di luce nella notte oscura.

Interpretazione

Sulla via dell'amore venale

Se il termine grisette fiorì nel XIXe secolo con il desiderio di determinare le tipologie e le fisiologie salienti della società del tempo, come La commedia umana di Honoré de Balzac, questa figura apparve effettivamente nel XVII secoloe secolo, soprattutto in Jean de La Fontaine, che era interessato all'ingenua freschezza di queste giovani ragazze di rango modesto.

Il termine prende in prestito prima dalla zoologia, l'uccello grigio è un uccellino, suggerendo l'idea di movimento e avventura, una ragazza leggera, energica e sfuggente. Successivamente si inserisce all'inizio del XIXe secolo industriale e designa il colore del tessuto dell'abito indossato dalle maestranze, grigio e non sporco.

Molto rapidamente però, per associazione, la parola designa, secondo la definizione che si trova in tutti i dizionari del XIXe secolo, una donna di virtù meschine o modi leggeri, assimilata a una prostituta.

Le palle dove le grisette sono abituate a giocare sono infatti dei veri e propri luoghi di incontro che uniscono tutte le categorie sociali, con un'atmosfera civettuola, una grande opportunità per farsi notare. "Veri campi di manovra" per donne coraggiose, soprattutto per quelle che hanno imparato l'arte di sedurre con il proprio corpo, questi luoghi di relax possono essere un trampolino di lancio nella loro carriera. Una grisetta può sempre sperare di incontrare uomini di mondo, ricchi o titolati, a cui piace uscire da loro per divertirsi e divertirsi.

In un contesto urbano, e in particolare a Parigi, la capitale, allora in piena espansione, la prostituzione prende una vertiginosa ascesa. La grisette corrisponde quindi al nuovo tipo di ragazza mantenuta a quel tempo, riflesso delle nuove abitudini di consumo di cui l'amore venale fa parte. Questo processo si è sviluppato durante il XIXe secolo. In quanto nuovo tipo femminile, la grisette, libera, elegante e maliziosa, figura pioniera e moderna, gioca un ruolo fondamentale nel forgiare il mito della Parisienne e nella definizione della Parisienne di oggi.

  • prostituzione
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  • città
  • donne
  • Balzac (Honoré de)
  • Fontana

Bibliografia

AUTORE Catherine, Donne eccezionali, donne influenti: una storia di cortigiane del XIX secolo, Parigi, Armand Colin, 2015.

PREISS Nathalie, SCAMARONI Claire, Cuce, corre, la grisette!, cat. exp. (Parigi, 2011-2012), Parigi, musei di Parigi, 2011.

ROUNDING Virginia, I grandi orizzontali: vite e leggende di quattro cortigiane ottocentesche, Monaco / Parigi, Éditions du Rocher, coll. "Anatolia", 2005.

Per citare questo articolo

Catherine AUTHIER, "Il giorno di una grisette"


Video: Sansepolcro,La Traviata, Parte I