Jean-Étienne Despréaux e il rinnovamento della danza

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Titolo: Jean-Étienne Despréaux.

Autore: ISABEY Jean-Baptiste (1767-1855)

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 6.1 - Larghezza 6.1

Tecnica e altre indicazioni: Miniatura su avorio.

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo del Louvre (Parigi)

Contatto copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Tutti i diritti riservati sito web

Riferimento immagine: 98-021673 / RF5050

© Foto RMN-Grand Palais - Tutti i diritti riservati

Data di pubblicazione: giugno 2009

Agrégée in Italiano, Dottorato in Storia Contemporanea all'Università di Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contesto storico

È grazie a Joséphine de Beauharnais che Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), ex ballerino e maestro di danza della Royal Academy of Music (futura Opera) sotto Luigi XV e Luigi XVI, riprese sotto il Direttorio la sua carriera di 'insegnante. Sebbene critico, nelle sue memorie postume, di coloro che considera i parvenu elevati al rango di sovrani, Despréaux è sempre grato a Giuseppina e Napoleone per la loro benevolenza.

Grazie alla sua esperienza come cortigiano dell'Ancien Régime, Despréaux fu incaricata dell'organizzazione di celebrazioni pubbliche date sotto il Consolato e sotto l'Impero, fino al 1812. Quando, nel 1810, Napoleone sposò Marie-Louise d In Austria Despréaux fu chiamato a Compiègne per dare lezioni di danza e postura alla giovane imperatrice e per insegnare il valzer all'imperatore.

Esperto maestro di danza e abile organizzatore di spettacoli e celebrazioni, Despréaux è anche un brillante autore di canzoni, vaudevilles e poesie per l'occasione. Alla nascita del figlio di Napoleone, Despréaux celebra il lieto evento scrivendo la poesia "La nascita della primavera del 1811, o Speranza e realtà", cantata al banchetto che si tiene nell'ampio foyer dell'Accademia Imperiale di Musica la sera stessa della nascita del Re di Roma.

Sotto l'Impero, Despréaux era allo stesso tempo ispettore dell'Accademia Reale di Musica e del Teatro delle Tuileries, ispettore generale della Corte, professore di danza e grazia al Conservatorio di musica e tutore delle cerimonie di corte. Morì a Parigi nel 1820, quattro anni dopo la morte della moglie e un anno prima di quella di Napoleone a Sant'Elena.

Analisi delle immagini

Il famoso ritrattista e miniaturista Jean-Baptiste Isabey (1767-1855) iniziò come Despréaux la sua carriera sotto l'Ancien Régime per poi ottenere il favore di Napoleone e Giuseppina e diventare il ritrattista ufficiale della corte con i suoi bellissimi e grandi ritratti nel olio e pastello. Rappresentante dell'eccellenza della scuola francese dei miniaturisti, Isabey ha raggiunto una grande fama in Europa grazie alla sua abilità nella pittura a smalto e ai suoi notevoli avori dipinti a guazzo, spesso circondati da preziose cornici o incastonati in scatole. D'oro.

Se il ritratto che Isabelle realizza di Despréaux non è riccamente incorniciato - è solo un semplice medaglione d'avorio dipinto -, testimonia comunque lo status del maestro di ballo alla corte di Napoleone: Despréaux n ' non è una figura politica da celebrare in un dipinto imponente, ma gioca un ruolo importante nella rappresentazione culturale e mondana del potere napoleonico. Quando Isabey dipinse questa miniatura, Despréaux aveva più o meno sessant'anni e la sua posizione a corte era ormai affermata. Il suo viso pallido, incorniciato dalle canne e dalla cravatta bianca, si staglia sullo sfondo scuro della miniatura: l'impressione che dà è quella di un uomo elegante, ma senza lusso eccessivo; il suo sguardo fiero e premuroso rivela un uomo arguto, consapevole dei suoi privilegi e responsabilità come maestro di cerimonie.

Nei suoi Souvenir postumi, il vecchio maestro di ballo ripercorre, non senza umorismo, la sua carriera e gli incontri con le personalità artistiche e politiche del suo tempo. Al di là del banale, Despréaux fornisce un contributo significativo adattando la danza della società al gusto dell'inizio del XIX secolo.e secolo.

Interpretazione

Despréaux non solo insegnò a ballare alle teste coronate e ai nuovi cortigiani dell'era napoleonica, ma si interrogò anche sul futuro della danza teatrale in Francia. All'inizio del XIXe secolo, il balletto francese non teme ancora la concorrenza di artisti stranieri: Pierre-Gabriel Gardel (fratello minore di Maximilien, che era stato il mentore di Despréaux) dirige la compagnia di ballo della Royal Academy of Music con intelligenza e autorità, conservando la tradizione e l'innovazione nel genere del balletto-pantomima o del balletto d'azione che Jean-Georges Noverre sviluppò nella seconda metà del XVIII secoloe secolo; tutta l'Europa ammirava le gesta di Augusto Vestris e riconosceva la supremazia della scuola francese.

Despréaux, tuttavia, prevedeva la futura decadenza del balletto francese, dovuta non solo alla contaminazione dello stile nazionale dall'influenza di scuole straniere e all'eccesso di virtuosismo di ballerini come Vestris, ma anche alla negligenza di letterati e istituzioni, come Lo mostra la poesia satirica "La Ronde des beaux esprits, o L'arrivo improvviso di Madame Angot all'Istituto", in cui lamenta l'assenza di danza tra le arti premiata durante la prima distribuzione dei premi del Conservatorio di musica , al Louvre, anno XI (1803).

Dopo questo lavoro molto ironico (Madame Angot, archetipo della poissarde venuta dai vaudevilles e dalle opere comiche, viene qui presentata come la madre della danza), Despréaux compone un'ambiziosa poesia in quattro canzoni, concepite come una copia di Arte poetica di Boileau e intitolato L'arte della danza. Il riferimento a Boileau è una chiara presa di posizione: Despréaux accetta l'evoluzione della danza, a condizione che ciò non implichi la negazione dei principi fondamentali di grazia, eleganza e buon gusto, cioè - vale a dire l'arte di piacere senza ricorrere a virtuosismi ed effetti grotteschi.

Negli ultimi anni, Despréaux ha lavorato a un lavoro teorico sulla danza, il cui punto di forza sarebbe stato un nuovo sistema di notazione coreografica, progettato per sostituire l'ormai obsoleto Coreografia de Beauchamps e Feuillet. Questo sistema, battezzato da Despréaux "Terpsi-choro-graphie" in onore di sua moglie, soprannominato "il Terpsichore del XVIIIe secolo ", è una rappresentazione originale e moderna del movimento, ma purtroppo Despréaux morì prima di terminare la stesura e nessuno si impegnò a continuare il suo lavoro ea pubblicarlo. Il manoscritto è ora conservato nella collezione Deshayes della biblioteca dell'Opera.

  • danza
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Opera di Parigi
  • vita di corte
  • balletto
  • Acadamy of Arts

Bibliografia

Albert FIRMIN-DIDOT, Ricordi di Jean-Étienne Despréaux, ballerino d'opera e poeta-cantautore 1748-1820 (Dalle sue note manoscritte), Issoudun, A. Gaignault Imprimeur, 1894. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, canzoni seguite dall'Arte della Danza, canti Poëme en quatre, modellati sull'arte poetica di Boileau, Despréaux, di Jean-Étienne Despréaux, decorato con incisioni secondo disegni di Moreau il Giovane, con le arie annotate, 2 volumi, Parigi, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Per citare questo articolo

Gabriella ASARO, "Jean-Étienne Despréaux e il rinnovamento della danza"

Glossario

  • Accademia di Belle Arti: Creata nel 1816 dall'unione dell'Accademia di Pittura e Scultura, fondata nel 1648, l'Accademia di Musica, fondata nel 1669 e l'Accademia di Architettura, fondata nel 1671. Istituzione che riunisce artisti distinti da un'assemblea di pari e che di solito lavorano per la corona. Definisce le regole dell'arte e del buon gusto, forma artisti, organizza mostre.

  • Video: Elisa Badenes e Roberto Bolle - Danza con me 01012019