L'intervento degli Stati Uniti nella prima guerra mondiale

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Titolo: Quattro soldati - un francese, un inglese, un italiano e un americano - con la Statua della Libertà

Autore: JONAS Lucien (1880-1947)

Data di creazione : 1918

Data indicata: 1917

Dimensioni: Altezza 71 - Larghezza 54

Tecnica e altre indicazioni: Museo 422/4 FI 30-2789

Luogo di archiviazione: Sito web degli archivi dipartimentali nord

Contatto copyright: © Archivi dipartimentali del Nord - Foto J.-L. Thieffry

Riferimento immagine: Museo 422/4 FI 30-2789

Quattro soldati - un francese, un inglese, un italiano e un americano - con la Statua della Libertà

© Archivi dipartimentali del Nord - Foto J.-L. Thieffry

Data di pubblicazione: ottobre 2003

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L'intervento degli Stati Uniti nella prima guerra mondiale

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Contesto storico

L'intervento degli americani

Gli Stati Uniti, che avevano deciso per la prima volta di rimanere neutrali nel 1914, entrarono in guerra il 6 aprile 1917, insieme all'Intesa - Francia, Regno Unito, Russia - e ai suoi alleati - Belgio, Serbia, Giappone, poi Italia, Romania, Portogallo, Grecia e Cina. La "guerra sottomarina estrema" tedesca che silurava navi mercantili neutrali ei loro intrighi in Messico hanno gettato gli americani dall'altra parte. Nella primavera del 1918, i tedeschi rilasciati dal fronte orientale perché i russi si ritirarono dai combattimenti dopo la Rivoluzione d'Ottobre (armistizio nel dicembre 1917 e Trattato di Brest-Litovsk il 3 marzo 1918) possono riprendere i loro attacchi Ovest.

Ma, principalmente dal marzo 1918 [1], gli Stati Uniti inviarono in Europa un esercito che, al momento dell'armistizio, avrebbe superato i due milioni di uomini. Nel giugno e luglio 1918, la 2a divisione americana aiutò efficacemente a impedire ai tedeschi di avanzare verso Parigi.

Analisi delle immagini

Una confraternita d'armi per la lotta per la libertà

Questa litografia di 71 cm per 54 cm raffigura i quattro principali alleati alla fine della prima guerra mondiale [2]. Come un genio tutelare, la Statua della Libertà, donata dalla Francia per il centenario dell'indipendenza americana, domina la composizione. Questa Libertà non ha i lineamenti femminili della statua di Bartholdi, ma un volto feroce. Perché l'allegoria dà senso alla confraternita d'armi di tre soldati, un francese, un inglese e un italiano, fianco a fianco in una trincea, e al fidanzamento, di un soldato americano in piedi, pronto all'azione .

Il braccio alzato della statua è tagliato dall'inquadratura, ma la scena della trincea, in primo piano, risplende comunque in piena luce, come illuminata dalla sua torcia invisibile. Il vigoroso disegno di Lucien Jonas [3], pittore militare durante la guerra del 14-18, qui raffigura i combattenti aggrappati alla difesa del territorio e dipinge diversamente, come un'immensa apparizione che emerge dall'oscurità, la potente allegoria della Libertà. La composizione e lo stile distinguono così due piani, quello della realtà visibile e quello dello slancio epico che la anima. I soldati, tutti al loro dovere, scrutano la linea del fronte, ma Liberty guarda lo spettatore negli occhi, facendo appello alla sua coscienza.

Accovacciato sul bordo delle trincee, il soldato francese, che porta le insegne del 127 ° reggimento di fanteria di Valenciennes, tocca con la mano il sacro suolo della madrepatria, pronto a balzare. La difesa della terra non è un'astrazione qui. Il territorio nazionale è invaso. Migliaia di uomini combattono ogni giorno per lui e diventano un corpo, vivo o morto, con questa terra nelle trincee. Con il fucile abbassato, il soldato britannico, equipaggiato con uno dei primi modelli di maschera antigas, si erge coraggiosamente, un compagno d'armi determinato e impavido. Il bersagliero L'italiano occupa una posizione più remota. Davanti a loro giace, abbandonato, un elmo con borchie, utilizzato dall'esercito tedesco dal febbraio 1916, segno irrisorio della vicinanza del nemico.

Rispetto ad altri belligeranti bloccati nel mondo delle trincee, il soldato americano con l'elmo sta in piedi, piede sinistro avanti, baionetta sulla canna del fucile. Tuttavia, è l'elemento nuovo, pronto a muoversi. Ai soldati e ai civili porta la speranza della vittoria.

Interpretazione

La lotta per la libertà, mistica della guerra

Lucien Jonas produsse, nell'ottobre 1917, un'altra litografia intitolata "Bold the guys, j’arrive" [4], che presenta una composizione simile ma non la stessa convinzione. Qui, l'intensità del messaggio sta nel suo contare: i nostri soldati uniti combattono instancabilmente in difesa della libertà; la situazione congelata delle trincee può essere invertita dalle nuove truppe americane. In occasione del 14 luglio 1918, l'artista mostra che l'eroico altruismo dei combattenti è guidato dal valore supremo della Libertà. La statua di Bartholdi, spesso utilizzata dai cartellonisti, simboleggia qui sia la fratellanza dei paesi frutto delle rivoluzioni democratiche sia la determinazione incrollabile degli Alleati nati dalla giustizia della loro causa.

L'artista testimonia l'eccezionale convinzione che i paesi dell'Intesa avevano nel difendere la libertà. Il suo disegno fa luce su una domanda profonda: come ha fatto la prima guerra mondiale a cristallizzare un tale fenomeno di resistenza e sacrificio da parte di milioni di combattenti e civili per quattro anni? Georges Bernanos, lui stesso veterano, lo analizzò nel 1941 (Georges Bernanos, Lettera agli inglesi, 1941): "Nessuna guerra è possibile senza una mistica della guerra ed è il popolo, non la borghesia, che ha dato alla guerra del 1914 la sua mistica. Alla fine è stato contro il nazionalismo e il militarismo tedeschi che i nostri uomini si sono ribellati. Il popolo francese credeva di condurre questa guerra, "per legge, giustizia e pace universale", per compiere "la missione che la storia gli avrebbe affidato, come hanno appreso tutti i combattenti sui banchi della Francia. 'scuola repubblicana di Jules Ferry'.

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Bibliografia

Pierre VALLAUD, 14-18, prima guerra mondiale, volumi I e II, Parigi, Fayard, 2004. Georges BERNANOS, Lettera agli inglesi Parigi, Gallimard, 1946 Jean-Baptiste DUROSELLE La grande guerra francese 1914-1918 Parigi, Perrin, 1998.I manifesti della Grande Guerra Historial of the Great War, Amiens, Martelle Editions, 1998. Mario ISNENGHI prima guerra mondiale Parigi-Firenze, Casterman-Giunti, 1993.Giornale di Francia e cronologia francese, politica, culturale e religiosa, da Clodoveo al 2000 Parigi, Gallimard, 2001. Claudine WALLART “Su un poster di Lucien Jonas”, in Cento immagini, cento testi, cento anni a Valenciennes, Valentiana, Revue d'Histoire des Pays du Hainaut Français n ° 25-26, doppio numero 1 ° -2 ° semestre 2000.

Per citare questo articolo

Luce-Marie ALBIGÈS e Marine VASSEUR, "L'intervento degli Stati Uniti nella prima guerra mondiale"


Video: La prima guerra mondiale - parte 2