L'interrogatorio del prigioniero

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L'interrogatorio del prigioniero.

© Collezioni contemporanee

Data di pubblicazione: Luglio 2006

Contesto storico

Guerra: una realtà quotidiana
Quando la seconda guerra mondiale iniziò a metà dell'estate del 1914, le parti in conflitto concordano nel pensare che durerà solo poche settimane. Dal suo soggiorno nel febbraio 1917, questo pittore dell'intimo, specialista in interni borghesi e nature morte, riportò molti schizzi e realizzò una delle sue opere più inquietanti, L'interrogatorio del prigioniero.

Analisi delle immagini

Una scena al di fuori dei combattimenti
In questo luogo e in questo momento del conflitto, senza grandi battaglie, si può presumere che il soldato tedesco, portato per interrogatorio dai due alpini, sia stato fatto prigioniero in una scaramuccia. Questa scena, atipica per soggetto, presenta una composizione incentrata sul personaggio del prigioniero, figura ieratica persa al centro della stanza, proprio come la stufa sospesa. Entrambi di traverso, questi elementi si fondono nei toni del grigio e del blu di un pezzo anonimo, il cui carattere gelido è chiaramente visibile. La nuda verticalità degli elementi al centro dell'immagine, rafforzata dallo sfondo dove lo sguardo fatica a raggiungere, si oppone brutalmente all'orizzontalità della panca e del tavolo, al contrario sovraffollati. Lo sguardo vuoto del tedesco, gli oggetti difficili da vedere stesi sulla panchina, i volti quasi cancellati dei soldati di guardia, contrastano anche con la nitidezza delle strisce dell'ufficiale francese e la mappa disposta di fronte a lui in primo piano. Il dipinto simboleggia così il vero confine che separa, ancor più dei nemici, soldati e ufficiali.

Interpretazione

L'intima violenza della guerra totale
Nato nel 1868, Edouard Vuillard era troppo vecchio per essere incorporato nel 1914. Nel 1917, si interessò per la prima volta alla guerra nel suo lavoro. Andò da Gérardmer e dipinse nello stesso anno una serie di tele per Lazare Lévi, che rappresentano la sua fabbrica di munizioni a Oullins. Il viaggio nei Vosgi ha permesso a Vuillard solo di dipingere uffici militari, alcune vedute di Gérardmer e un rifugio nella neve. Tuttavia, la scena dell'interrogatorio per il prigioniero qui, anche combattimenti a distanza, trasuda violenza: l'ombra del prigioniero che si trova davanti alla porta impenetrabile e il gancio che pende dal soffitto sottolineano la determinazione dell'ufficiale informazioni sulle forze nemiche per preparare, chissà, una nuova offensiva. L'impotenza del prigioniero di fronte alla macchina militare sembra indicare che quest'ultima fosse il giocattolo degli eventi, il che portò alcuni critici dell'epoca a considerare il lavoro di Vuillard come antimilitarista. Era più probabile la violenza e la brutalità alla base di questa scena intima che il pubblico faticava a sopportare.

  • esercito
  • Guerra del 14-18
  • prigione
  • rappresentazione del nemico

Bibliografia

Pierre VALLAUD, 14-18, Prima guerra mondiale, volumi I e II, Parigi, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER e Serge BERSTEIN Vittorie e frustrazioni Parigi, Seuil, 1990 Antoine SALOMON e Guy COGEVAL Vuillard Le considerano un catalogo critico di dipinti e pastelli, vol.III, Parigi, Skira, 2003.

Per citare questo articolo

Alexandre SUMPF, "L'interrogatorio del prigioniero"


Video: interrogatorio Rondinella