Interni di canuts

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  • Interno di un laboratorio di canut alla Montée des Epies.

    ALEXIS

  • La crisi di Lione. Interno di un tessitore di seta. (in Le Monde Illustré, 3 marzo 1877)

    FERAT M.

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Titolo: Interno di un laboratorio di canut alla Montée des Epies.

Autore: ALESSIO (-)

Data indicata:

Dimensioni: Altezza 44 - Larghezza 34

Tecnica e altre indicazioni: olio su cartone

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo Gadagne

Contatto copyright: © Museo Gadagne - Lione

Riferimento immagine: (9)97.3

Interno di un laboratorio di canut alla Montée des Epies.

© Museo Gadagne - Lione

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Titolo: La crisi di Lione. (in Le Monde Illustré, 3 marzo 1877)

Autore: FERAT M. (-)

Data di creazione : 1877

Data indicata: 1877

Dimensioni: Altezza 36 - Larghezza 27

Luogo di archiviazione: Sito web del Museo Gadagne

Contatto copyright: © Museo Gadagne - Lione

La crisi di Lione. (in Le Monde Illustré, 3 marzo 1877)

© Museo Gadagne - Lione

Data di pubblicazione: agosto 2005

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Interni di canuts

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Contesto storico

La fabbrica della seta è stata creata nel 1536 da François Ier. Ma le crisi successive trasformeranno i modi di produzione.

Analisi delle immagini

Entrambi mostrano un laboratorio che è anche un luogo di residenza. Il telaio occupa il massimo spazio a terra e in altezza, il che consente di posizionare il "gancio" sotto il soffitto. Gatti e topi convivono con la famiglia, così come il solito uccello in gabbia (secondo la tradizione locale, la sua vitalità permette di giudicare l'assenza di qualsiasi emanazione tossica di anidride carbonica). Ma le situazioni sono molto diverse.
I colori, gli oggetti trattati come nature morte che catturano la luce, conferiscono al dipinto un'aria di prosperità. I bambini stanno giocando. Oltre alla ragazza alla ringhiera, cinque persone sono al lavoro. La tessitrice seduta sulla panca di un telaio unico tira la corda per lanciare la navetta. Il tessitore, armato di forza, fa alcune riparazioni. Tre donne preparano le lattine utilizzando macchine diverse.
Situato sulla riva destra della Saône, il vecchio distretto della tessitura, il laboratorio è sotto il tetto, probabilmente sul fianco della collina per ricevere tutta la luce. I mobili, le incisioni sul muro, il busto, la pianta, rivelano una certa facilità e gusto per il bello, mentre l'acquasantiera e il bosso indicano pie tradizioni. Gli abiti, tranne i pantaloni e il berretto del ragazzo, prolungano la moda del XVIII secolo. I gioielli sono un patrimonio che può essere promesso in tempi difficili (tutti i dettagli concordano con gli inventari post-morte o con i contratti di matrimonio). Inoltre pane, pesce e verdure testimoniano la frugalità dei pasti.
Questo dipinto, di cui non si conosce l'origine o la data precisa, mostra una canonica all'antica con forse il desiderio di celebrare tempi felici.

D'altra parte, l'incisione è un'opera di circostanza per far conoscere la gravissima crisi che poi imperversa a Lione. L'assenza di colore, l'aridità delle linee, i mobili e le linee rudimentali, la prepotenza dei personaggi, danno un'impressione di tristezza e povertà. I bambini non giocano. Il commercio viene interrotto. È sormontato da meccanica jacquard per la tessitura del sagomato. Questo è uno di questi laboratori installati su tutti i piani degli edifici costruiti dopo la Restaurazione sui terreni secolarizzati di Croix-Rousse. Sono più adatti alle dimensioni dei nuovi mestieri, meglio ventilati, meglio illuminati dalle loro grandi finestre rispetto alle case fatiscenti sulle rive della Saône e della Presqu’île. Ma nel 1877 non c'era lavoro.

Interpretazione

La situazione per i caposquadra non è uniforme, ma il loro profitto è limitato, tra i costi di avvio dei mestieri (che sono a loro carico) e il salario fissato al minimo dai commercianti. Per mancanza di riserve, la disoccupazione li colpisce duramente, così come la grande forza lavoro, in parte femminile, impiegata in mansioni accessorie.
Nel corso dell'Ottocento la produzione è aumentata nonostante crisi frequenti e temporanee dovute a variazioni di prezzo, incertezze politiche, concorrenza straniera ma anche tra tessitori: 18.000 telai nel 1810, 27.000 nel 1830, 60.000 nel 1850, da 100.000 a 120.000 nel 1877. Sempre più di loro si stabiliscono in campagna, per gli Stati Uniti che richiedono poco know-how, sono poco pagati e vanno di moda. Le belle sagome, gioielli di Croix-Rousse, sono prodotti di lusso molto sensibili agli shock del mercato. Nel 1877, un forte aumento dei prezzi della seta grezza, a seguito di disastrosi raccolti di bozzoli, fu accompagnato da un calo degli ordini. I commercianti sono indebitati e carichi di azioni da vendere. Le negoziazioni vengono interrotte. Questa grave crisi è seguita dalla lunga depressione alla fine del secolo. La Fabrique dovrà evolversi, abbandonando gradualmente l'artigianato per la produzione industriale.
Evoluzione di cui queste due immagini sono anche simboliche: una commissione privata di un artista locale che si ispira ai maestri del passato; l'inizio della grande stampa moderna con un settimanale parigino che invia un investigatore sul posto e si occupa di illustrare le informazioni.

  • canuts
  • Lione
  • lavoratori
  • rivoluzione industriale
  • tessitura
  • blocco

Bibliografia

Justin godart Lavoratori e mestieri di Lione 1909, ristampa Marsiglia, Lafitte, 1979 Maurice GARDEN Lione e i lionesi nel XVIII secolo Centro di storia economica e sociale di Lione, 1970, Yves LEQUIN I lavoratori della regione di Lione 1848-1914 Presses Universitaires de Lyon, 1977.Françoise BAYARD e Pierre CAYEZ (a cura di) Storia di Lione dal XVI secolo ai giorni nostri t.II, Horwath, 1990.

Per citare questo articolo

Hélène DELPECH, "Canuts interiors"


Video: Gypsy François Reyes Singing for his just baptised grand daughter