L'incendio al teatro dell'opera Palais-Royal

L'incendio al teatro dell'opera Palais-Royal


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • L'incendio dell'Opera al Palais-Royal: veduta dell'Opera in fiamme

    ROBERT Hubert (1733-1808)

  • L'incendio dell'Opera al Palais-Royal nel 1781

    ROBERT Hubert (1733-1808)

L'incendio dell'Opera al Palais-Royal: veduta dell'Opera in fiamme

© BnF, Dist. Immagine RMN-Grand Palais / BnF

L'incendio dell'Opera al Palais-Royal nel 1781

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Philippe Fuzeau

Data di pubblicazione: dicembre 2016

Università di Evry-Val d'Essonne

Contesto storico

Il cronista della capitale

Attraverso diversi dipinti, Hubert Robert immortala l'incendio al teatro dell'opera Palais-Royal l'8 giugno 1781. Testimone diretto del disastro, l'artista produce una restituzione artistica che merita di essere paragonata ad altri dipinti oltre gli dobbiamo, come Scena di fuoco (1771 e 1785), o anche Le rovine dell'Hôtel-Dieu nel 1772.

Il disastro arriva alle 20:30, dopo un'esibizione diOrfeo ed Euridice, L'opera di Gluck eseguita nella stessa sala dal 1774, probabilmente a seguito dell'incendio. La struttura fu costruita in seguito all'incendio del primo teatro dell'opera il 6 aprile 1763. Ospitando gli spettacoli dell'Accademia reale di musica, si trovava sul lato est del Palais-Royal, sul sito dell'attuale rue de Valois.

Lineamenti sul posto, a poche ore di distanza, queste due rappresentazioni verticali sono complementari. Infine, una terza interpretazione, prodotta in lunghezza (84,5 × 114 cm), è conservata al museo Carnavalet di Parigi. Su quest'ultimo, il disastro è visto dai giardini del Palais-Royal, dove una folla si raduna per contemplare il gigantesco pennacchio di fumo nero.

Analisi delle immagini

I tristi panorami della città

Nonostante la loro complementarietà, i due dipinti sorprendono per i contrasti che offrono. La vista notturna, durante l'incendio, è una scena buia, dove lo spettacolo viene osservato da lontano. Al contrario, la visione diurna, al termine del disastro, segna il ritorno della luce, mentre lo spettatore viene avvicinato al dramma che si sta svolgendo. Ancora una volta, queste tele dimostrano che Hubert Robert è stato profondamente segnato dal suo viaggio in Italia: eccellendo nella rappresentazione di rovine urbane, il pittore dirige lo sguardo dello spettatore su alcune parti dei dipinti grazie a giochi di colore e luce.

Lo schizzo notturno è stato eseguito dal vivo, la sera dell'8 giugno 1781. Approvato e ricevuto nel 1766 come pittore di architettura all'interno dell'Accademia reale di pittura e scultura, Hubert Robert possiede l'ex alloggio lì dal 1778. lo scultore Jean-Baptiste Lemoyne, nella Grande Galerie du Louvre. Probabilmente allertato dal disastro in corso, l'artista cattura l'evento da un'ala del palazzo. Come nella versione finale dell'opera, il sinistro è osservato attraverso un ampio porticato composto da figure arroccate sul parapetto di una finestra o di una scala. Questa inquadratura, che permette di mettere a fuoco lo sguardo dello spettatore, è regolarmente utilizzata dall'artista, come nella sua interpretazione dell'incendio della Roma imperiale, dove il focolare è visto attraverso l'arco di un ponte di pietra. Sebbene il dramma sia trattato da lontano, il punto di vista è comunque sorprendente e il potere distruttivo del fuoco rappresentato, infiammando i cieli della capitale come un'eruzione vulcanica.

La seconda tela mostra che il pittore si trova ora più vicino al disastro, in linea con il vecchio palcoscenico dell'opera. Il tetto ed i vari piani sono crollati. Le pareti spoglie danno ai resti l'aspetto di una chiesa diroccata, all'interno della quale figure curiose assistono al triste spettacolo. Questa atmosfera di desolazione e di orrore è rafforzata da scene tratte dal vero: diversi gruppi di vigili del fuoco contengono l'incendio utilizzando tubi dell'acqua, mentre in primo piano, posto alla luce di fronte al osservatore, due barellieri portano un corpo, seguiti da una donna e una ragazza in lacrime. È probabile che sia una delle undici vittime tra il personale della struttura. Hubert Robert si sforza di trascrivere un momento vissuto, il cui sorprendente realismo ha suscitato alcune critiche.

Interpretazione

I tanti pericoli della città

Hubert Robert ha una vera passione per lo spazio urbano. Quest'ultimo ritorna regolarmente nel suo lavoro, dalle rappresentazioni di Roma, materia di studio per eccellenza, ai luoghi d'interesse di Parigi, fonte di ispirazione quasi inesauribile dal suo ritorno in Francia nel 1765. Dipingendo gli sconvolgimenti quotidiani di Storia, l'artista serve lo storico grazie alle sue vedute realistiche di edifici scomparsi che costituiscono vere fonti archeologiche. Alexis Merle du Bourg osserva che "la città raggiunge, in questo emulatore di Piranesi, lo status di un vero personaggio che può, all'occorrenza, entrare nella sfera parossistica del sublime". Questo riferimento all'estetica del sublime corrisponde alla riflessione filosofica e artistica del momento. In linea con il lavoro di Edmund Burke, il trattamento del fuoco nell'opera partecipa alla rappresentazione di eventi tragici che non offusca la bellezza dei monumenti, né la malinconia e l'emozione che possono fornire. .

Con l'incendio del teatro dell'opera, non c'è bisogno che l'artista costringa il destino immaginando una scena in rovina. La triste realtà della vita quotidiana urbana che offre un soggetto principale, i dipinti di Hubert Robert insistono sui pericoli della città moderna, dove l'affollamento e la promiscuità sono all'origine di molte tragedie: incendi, crolli, inquinamento ... In risposta alla diffusione di idee igieniche, la politica comunale ne approfitta per aprire lo spazio, come mostrano altri due dipinti di Hubert Robert: il Demolizione delle case sul ponte Notre-Dame (1786) e il Demolizione delle case sul Pont au Change (1788). Nel caso del teatro dell'opera, se l'incendio viene rapidamente posto sotto controllo, impedendone la propagazione agli edifici circostanti, il sito viene abbandonato perché ritenuto troppo pericoloso. Poche settimane dopo, una nuova stanza è stata aperta in uno spazio meno urbanizzato, vicino alla Porte Saint-Martin.

Fin dall'inizio, il destino dei due dipinti verticali è intimamente legato, essendo l'uno la controparte dell'altro. Esposti al Salon del 1781 sotto l'articolo 94, ricevettero un'accoglienza meno che entusiasta, mentre la reputazione di Hubert Robert era ben consolidata. Il Ricordi segreti indicano che le due tele furono acquistate dal banchiere Jean Girardot de Marigny, grande collezionista d'arte e protettore di Joseph Vernet, per la somma di 100 luigi ciascuna. In XXe secolo, sono separati da vendite successive. La vista diurna attraversa molte peregrinazioni e circola in Germania durante la seconda guerra mondiale, per integrare nel 1950 le collezioni del museo del Louvre come parte dei ritrovamenti di opere d'arte. Per quanto riguarda la vista notturna, è riemersa nel 2010 in una vendita pubblica. I due bozzetti in formato ridotto sono, da parte loro, conservati nella biblioteca-museo dell'Opera, a Parigi.

  • Parigi
  • Opera di Parigi
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • fuoco
  • Burke (Edmund)
  • monumenti

Bibliografia

CAYEUX Jean de, con la coll. di BOULOT Catherine, Hubert Robert, Parigi, Fayard, coll. "Storia dell'Arte", 1989.

CHAGNIOT Jean, Nuova storia di Parigi. VIII: Parigi nel XVIII secolo, Parigi, Associazione per la pubblicazione di una storia di Parigi, 1988.

COLLETTIVO, Hubert Robert: pittore poeta dell'Illuminismo, File d'arte, n. 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): un pittore visionario, cat. exp. (Parigi, 2016; Washington, 2016), Parigi, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Nuova storia dell'urbanistica a Parigi. XV: Storia dell'urbanistica a Parigi, Parigi, Associazione per la pubblicazione di una storia di Parigi, 1993.

GREENHOUSE Solveig, L'Opera di Parigi (1749-1790): politica culturale durante l'Illuminismo, Parigi, CNRS Éditions, coll. "Scienze della musica: serie di studi", 2011.

Per citare questo articolo

Stéphane BLOND, "L'incendio al teatro dell'opera Palais-Royal"


Video: Sergey Prokofiev The Fiery Angel Teatro dellOpera di Roma